“没有什么比得上权力
没有什么比哀悼一个失败的失败更伟大的礼物了
这再次提醒了我
我是谁
……
把笔给我
夏娃吃掉了所有的苹果
把火炬给我
法律烧成了灰烬
把刷子给我
我重新想象了那个法庭木槌，它像个开关
我不签署声明
……”
> 1913年，罗莎莉·加德纳·琼斯（Rosalie Gardiner Jones）带领妇女参政的支持者们从纽约徒步到华盛顿，17天共行走230英里（国会图书馆）
这里正在举行一场名为《 女性浮出地表 》（Women Take the Floor）的展览，它包含了非洲裔、亚裔、拉美裔以及土著等100多名女性艺术家的250件以上的作品，展览分为七个主题画廊。博物馆官网这样写：“那些被无视和轻视的女性艺术家的作品和故事，挑战了二十世纪美国艺术的正典。”
图左>《帕蒂·史密斯》（Patti Smith）, 安妮·莱博维茨（Annie Leibovitz），1996
图右> 《安妮·阿尔伯斯》（Anni Albers）
1920年8月18日，美国国会通过并批准了第19修正案 —— 赋予妇女投票权，回望这场胜利，它是长达几十年的抗议结果。《女性浮出地表》的策展人诺妮·加兹登（Nonie Gadsden）认为第19修正案的通过是女权主义的一个重要里程碑，但当时它未能将投票权扩大到有色人种妇女、贫困妇女和其他边缘群体，而她则希望通过质疑白人和男性主导的艺术史机构来纪念女性获得选举权的100周年。
>《伪装》（Masquerade），格蕾丝·哈迪根（Grace Hartigan），1954
运动中的女性:二十世纪二三十年代的艺术与设计（Women on the Move: Art and Design in the1920s and 30s）、世纪中叶的女性与抽象概念（Women and Abstraction at Midcentury）、无人之地（No Man’s Land）三个主题空间内的作品跨越了整个二十世纪，让人看到在妇女获得选举权之后的几十年里，越来越多的女性成为职业艺术家和设计师，乔治亚·欧姬芙（Georgia O’Keeffe）、玛格丽特·佐拉克（Marguerite Zorach）就是这一时期的代表人物；在二十世纪中叶的传统手工艺的现代转型中，也涌现出许多为工作室工艺运动的发展做出贡献的女性；“无人之地”则展现了创作中的景观隐喻，艺术家们通过使用象征手法暗示了女性的经历。
