死亡，在现实中如此沉重的话题，在各种领域作品中能够给人带来体验性的思考。

比如与书名有着反差感的著作《活着》，余华笔下的徐富贵经历过战争、社会动荡，用他所见证的死亡和失去，来带给我们思考：活着是为了什么？这种“死亡”，带来哲理感动。

再如RPG游戏《去月球》（To The Moon），因为一位弥留之际老人临终前，一个去月球的心愿，穿越时空追往记忆，倒叙了一段唯美而感人的爱情故事，是一个用一生去爱的故事。这种“死亡”，带来情感感动。

死亡就足够见证人类的理性与感性，这直接能联系追溯到根本的高级物种差异。

同样，一部原以为是个子供向动画的《京剧猫》，由主角团四只小猫来拯救世界、拯救猫土的故事。本以为换地图、打boss的励志成长动画，却在一路上死了不少“猫”，并随着第四季，主角团领悟到了猫土世界本身就有的黑暗，并非是解决掉反派和混沌，就可以轻易保证和平的。

在世界观酝酿的第二季中，天王星一角的死亡看似只是推动剧情的必要死亡，但其实还有不少可说的，让我们来逐步剖析。

一个角色在动画中存在相当不易，要考虑基础的人物设定、设计，如何出现在主线中，对剧情如何推动，最后以怎样的形式收场和埋伏笔。

所以，优秀的剧情应该运用好每一个角色，哪怕是死亡，也要“死得其所”。

第二季，主角们仅仅是在升级技能的外在成长中，从第一季延续而来的团结成长问题，由第三方明月一行人的加入，从对内团结转变到对外团结。

可明月一行虽然一路上共同闯过念宗散白、对子猫的重重考验，但他们的目标在前期是完全不同的：星罗班是为了抵达念宗，打破混沌，拯救念宗；而明月一行，是为了拿到念宗的宝贝念心匣来换海王星。