1、惊悚的内容与文艺故事拍摄手法相结合，唯美中带着恐惧

恐怖惊悚电影一直都是韩国电影的主要题材之一，诸如有名的《昆岩池》、《釜山行》等等，都属于较典型的韩国恐怖惊悚类电影，里面都有很明显的恐怖套路和恐怖化妆特效等，在视角上和音效上给大家于直接的恐怖感冲击。

而《金福南*人事件始末》却没有这些“恐怖套路”，更没有恐怖妆容，而是在风景极美的海岛上，导演又在多处采取了文艺片的拍摄手法，尤其是在回忆部分，有那么一瞬间，让人感觉整体风格变得唯美明朗起来。

就是这样一个文艺片的视角感觉，把一个越来越让人震惊的惊悚故事娓娓道来。随着情节的推进，跟随着镜头的移动，这种惊悚恐怖的感觉能到达电影的每个角落，并且被主人公隔屏的强烈情绪所带动。

它的惊悚并非来源于视角、音效上的直接冲击，而是一种深入人心，细思极恐的冲击，这种冲击相较于普通恐怖惊悚片来说，更加委婉，但却持久。因为它会勾起人们对人性的思索，而这种思索的恐怖感却是由内而外扩散的。

2、用故事蕴含的深意，向观众展现了人性之恶即为地狱

恐怖惊悚片其实是很考验拍摄技巧的电影类型，因为涉及到对布局、拍摄角度、音效配合及画面效果的综合考察，这部影片的一大显著特点便在于其摄影角度和场景布局的频繁转换。从而构建了整个故事的主线，虽然有人觉得这样会让故事稍微显得有点凌乱，但我却觉得这样使整部电影看上去紧凑，节奏感好，没有太拖沓、冗长的情节过渡，每个节都衔接地很紧密。

电影上半部，众人对金福南的欺凌很能调动观众的情绪，使得观众会希望金福南反抗、盼望她拿起手中的镰刀，去报复、去*戮。而真当电影进入下半部，金福南举起镰刀开始*戮时，大家又被这血腥的场面所震慑，就像一只小绵羊被逼到变异成一只猛兽，这种变化才是让人觉得恐怖的地方，虽然合理，但依然觉得令人害怕，这是一种对人性的恐惧，也是电影成功之处。

苏联诗人马雅可夫斯基说过一句话“当这个社会逼到你走投无路时，不要忘记你身后还有一条路，那就是犯罪，这并不可耻。”也许比较贴切电影中的金福南吧。

整部电影金福南从一个软弱的受虐者最后转变为一个施暴者。整个电影人物情绪的转化，人物内心世界的绝望、挣扎、自救、求助到最后崩溃，如河水流淌一样平滑而不突兀。由此可以看出导演兼编剧的张哲洙的艺术才华。

1、多一分亲切，也就会少一分恶念

金福南对海媛说：“你这人太不亲切了！”。亲切这一词似乎渐渐在我们现实生活中变得有点陌生了。虽然身边道德与法律时刻存在着，所以人性的恶不可能向电影中一样肆无忌惮地表现，但是诸如一些比如家暴、校园霸凌、遇难不救事件却依然时不时出现。

古人云：勿以恶小而为之，勿以善小而不为。每个人的力量可能是渺小的，但是可能也仅是你的一个微笑就能温暖一个人的心；可能你只是帮一个人推了一下沉重不堪的车；可能只是帮邻居捡一下掉落在地下的苹果，但荧荧之火终将汇成烈焰。

也希望我们都变得亲切一点的人。

2、别让自己成为冷漠的“郑海媛”

冷漠的确比亲切要让人容易做到，因为冷漠你只需要置身事外，冷眼旁观即可。而亲切则需要你有所“付出”，哪怕这种付出是极为微小的。

剧中但凡海媛对福南多那么一点关心，花费一点时间看看福南的信，而非一封没拆全扔进垃圾桶，也许她就能理解福南，也能在福南绝望中施于援手，这个悲剧就不会产生了。毕竟原本坚强善良的福南，她自己也并不愿意成为这样的*手，这只不过是她被逼到绝路寻求解脱的一种方式而已。

潮汕街头曾经有两个陌生人因为事情争执发展到动手，旁观的观众都在拿手机拍摄，却没有一人去劝解，最终导致一人死亡，才有人想起来报警。这种冷漠是可怕的，如果人人都这样，也许有一天，这种冷漠带来的后果也会落在自己的身上。

我们可能不会直接做恶，因为世界总归是好人多，但是也希望在看到恶的时候能够收取冷漠，多一点关心，哪怕不敢或者说没有力量直接面对恶，但我们可以第一时间电话报警，早几分钟，有时候真的就是挽救了一条人命。

希望我们每个人的一点亲切，汇成温暖的河流，让这个世界不再有“金福南”。

总结：《金福南*人事件始末》是一部“墙内开花墙外香”的作品，在戛纳电影节亮相，又在富川国际幻想电影节获奖，张哲洙作为韩国名导演金基德的徒弟，这部影片多多少少也延续了金基德惊悚恐怖影片的风格，用故事讲述了另一种藏在人心的惊悚，让人不禁为之动容，所以豆瓣评分也高达了8.5。

影片中，郑海媛是无辜的，金福南是可悲的，其他人是可恨的，同时我们也要看到道德是需要维护的，法律是需要尊重与完善的。希望我们每一个人在这个世界中多一点亲切，少一点冷漠。