近日，第35届中国电影金鸡奖在福建厦门圆满收官，一共评选出了包括“最佳故事片”在内的20个奖项，朱一龙与奚美娟荣膺“帝后”。在颁奖晚会前一天的活动上，“影后”奚美娟一句“这三年其实是我们电影人最难的三年”，道出了整个行业所面临的不易，“小年”评奖，注定有这样或那样的遗憾，在社交平台上，有不少网友也对一些奖项的成色发出了质疑的声音。不过客观来看的话，本届金鸡奖还是有不少可圈可点的地方。
奚美娟实至名归，朱一龙情理之中
金鸡奖作为国产电影三大奖中唯一以“专业”为标签的奖项，每年的评选结果都会被影迷们反复讨论，特别是自2019年开始，金鸡奖与百花奖完成“割离”，从两年一评恢复到一年一评后，观众们普遍认为它的公信力有所回升，以表彰主旋律作品为主，尽量做到“四平八稳”，可谓是近几年金鸡奖的“核心原则”。
不过这种“套路”，从今年的颁奖结果来看，有了一点轻微的变化。
无论是什么颁奖礼，最为网友所关注的一定是演员奖项的归属。奚美娟凭借着《妈妈！》中冯济真一角，时隔31年再度荣获金鸡奖最佳女主角，作为有口皆碑的“老戏骨”，她在影片中将一个阿兹海默症患者塑造的细腻、动人，入木三分地展现了病人在不同阶段的真实状态，唤起了不少观众的共鸣。
最佳男配角和最佳女配角，分别由辛柏青和齐溪摘得，两人都算得上是中生代演技派中的中流砥柱。辛柏青近年来无论是出演电视剧作品还是电影作品，都能为观众奉上深入人心的经典角色，《漫长的告白》中，他饰演的立春既有外放、混不吝的一面，又有中年人挣扎、隐痛的一面，润物细无声的表演功力深厚。
齐溪则是凭借着一张充满故事的“文艺脸”，总能得心应手地穿梭在各种现实主义题材作品中，《奇迹·笨小孩》，她饰演的单亲妈妈汪春梅是一个十足的小人物，面对歧视与辱骂，她没有被压垮，而是单枪匹马地打拼事业，坚韧与独立的品质打动了不少观众。
这三个奖项算得上实至名归，在社交平台上也没有引发任何的争议。所以，讨论度全部集中到了本届最佳男主角的获得者——朱一龙身上。
以“流量明星”的身份斩获影帝，让朱一龙仿佛叠上了话题的Buff，社交平台上迅速出现了两种截然相反的声音。
第一种声音认为，朱一龙作为刚刚闯荡电影圈不久的“新人”，资历不够，演技成熟度更是无法与同台竞技的徐峥、沈腾相提并论。第二种则觉得，朱一龙在《人生大事》中的表现，确实足够精彩且有所突破，值得奖项的鼓励。
其实，客观来看，朱一龙拿能下这一大奖，既有实力，也有运气的因素。疫情的不断反复，让电影市场迟迟走不出寒冬期，供给严重不足，从今年影帝提名的作品来看，就已经注定了“小年”的事实了。
在单片作品表现没有巨大差距的情况下，朱一龙饰演的莫三妹的突破性就成为了难得的亮点，他一反曾经温柔儒雅俊朗的荧幕形象，塑造了一名暴躁、吊儿郎当的殡葬师，在遇到“女儿”小文后，莫三妹开始了自我的救赎，完成了从一名社会边缘人到重情重义的“好父亲”的转变。朱一龙的表演既展现出了人物生活化的状态，又赋予了人物极其充分的成长弧光，奠定了该片能够逆势上扬，成为“票房黑马”的基础。
另外，纵观近年来的电影圈，年轻一代“青黄不接”的趋势越发明显，金字塔格局长期稳固，导致年轻艺人很难向上攀爬，“85后”电影小生中有作品、有观众认知度的除了朱一龙，只有黄轩和井柏然，不论是奖项鼓励还是主流资源，一直紧紧的把持在黄渤、张译、段奕宏，王千源、徐峥、沈腾等中生代电影人手中。
而此次朱一龙出人意料地拿下大奖，正代表着本届金鸡奖不再“求稳”，力图打破现有格局，为行业注入新鲜血液的决心与魄力，从而达到提振电影人士气的效果。
工业化大制作进入瓶颈，中体量作品或崛起？
回顾过去几年间的电影行业，主旋律影片以商业电影的框架包裹着主流意识形态内核“大*四方”，成为了当之无愧的风口，特别是在政策的支持下，这类作品往往可以不计成本的“集中力量干大事”，头部演员、头部导演纷纷鼎立加盟，市场不断涌现出TOP级主旋律“大制作”。
但主旋律作品的一再刷屏，难免会带来内容同质化的问题，观众们也逐渐开始审美疲劳，今年国庆档，品质过硬的《万里归途》只拿下了15.45亿票房，低于预期，就是一个最好的例子。
而观察今年金鸡奖最佳故事片的提名名单，虽然仍旧少不了主旋律影片的身影，但与去年“六部作品五部主旋律”相比，已然尽量做到了兼顾多样性。
其中，《爱情神话》是地域色彩分明的情感题材，发生在一群上海男女身上的故事，市井烟火气十足又灵气四溢，是近年来难得的叫好又叫座的文艺电影。除了最佳故事片的提名之外，该片还拿下了最佳编剧、最佳剪辑两项大奖。
《人生大事》同样是中小体量的文艺作品，它将故事大背景聚焦于鲜少有创作者触及的殡葬行业，为观众讲述了一个既有现实意义又有真挚情感的治愈故事。
《奇迹.笨小孩》则延续了导演文牧野对于小人物群体的关注，以发生在底层老百姓身上，洋溢着真善美与温度的创业故事，激发了不少观众的情感共鸣。
虽然作为最终获得最佳故事片的电影，《长津湖》既有陈凯歌、徐克、林超贤三位大导强强联手，达成了国产电影前所未有的工业化突破，又有影史第一57.8亿票房的好成绩，拿下大奖算得上是实至名归。但以上这几部影片此次收获提名，也已经展现了金鸡奖对未来市场能够“百花齐放”的期许。
特别是当行业处于寒冬期，开发疯狂输出特效大场面，依赖高成本“烧钱游戏”的重工业项目必须审慎，反而是性价比更高的中体量项目，有可能会成为未来电影市场中的宠儿。而本次电影节当中的新片发布环节，恰好就印证了这一趋势，除了《流浪地球2》这一视效大片之外，几乎都是以悬疑、爱情、喜剧题材为主的中体量类型片。
总的来看，本届金鸡奖平衡求稳有之，突破革新有之，在疫情之下起到了一定的鼓舞我国电影人的作用，希望中国电影能够早日走出寒冬，让金鸡奖焕发出更加夺目的光彩。
