02 学韩片可以，但还需要充分本土化

并不是所有的国产犯罪片都没有类型化意识，很多电影直接或间接向与我们接壤的韩国取经，这显然是一种正确的选择。

韩国电影的类型化丰富且成熟，就犯罪片这一范畴，无论是偏动作还是偏悬疑的片子，无论偏史诗还是偏喜剧的，都保持着非常高的水准。事实上，韩国犯罪片的类型化做得非常好，比如主人公的人设、故事的主线以及剧情的反转，以及文戏与武戏的情节点设置都非常专业（既符合商业犯罪片套路）。

几部借鉴韩片后创作出的国产电影也明显体现出比纯国产犯罪片更为专业与成熟的质感。比如《大人物》、《破局》、《龙虾刑警》、《你是*手》等作品。

但是两国文化与现实生活语境还是存在较大差异，如果不能把作品充分本土化，让人物、事件、剧情完全接地气儿的话，还是不能让作品令人满意。

《龙虾刑警》过于漫画化的风格与观众熟悉的公职人员还是有很大距离，容易让人出戏。《你是凶手》里面的女性复仇似乎对于中国女性而言又有点过于“强势狠毒”，与观众心里认知难以找到契合点，而女童的“意外坠崖”又过于扎心，李泽厚说过，中国人是“乐感文化”，具体一点就是这件事如果非要不可，也不要把这么残酷的画面直接摆到眼前，这样带给国产观众的不是刺激而是反感！

主演也非常重要。韩片的演警察的通常有股子狠劲儿，人物立得住，对反派人物剑拔弩张的力量就建立起来了，即使迫于不可言说的原因，也不至于在《追凶十九年里》里用一张文青俊秀面庞硬去演一个暴脾气警官吧？费力不讨好，让人觉得特假。

韩国电影真是宝藏多多，明学暗抄都不丢人，关键是要懂得，那些地方是真需要直接“拿来就用”，哪些地方“必须得改改”！

03 跨类型融合或许才是蹊径

无论是按照类型片的套路创作也好，还是像韩片“充分学习”也好，都只能相对保险地走一条别人走过的老路。对于电影项目而言，自然是一条降低了风险提高了胜算的合理之路，但是对于创作者自身而言，拍出一部风格独特的作品或许比拍出一部老套但赚钱的电影更为诱人。

在纯粹的类型片范围内，实际上门槛和瓶颈都是非常高的。比如枪战戏，无论是《盗火线》的经典大战，还是杜琪峰《大事件》里面的七分钟长镜头，想要出新谈何容易，再比如塑造经典反派人物，《黑暗骑士》里的小丑癫狂无法超越，《城中大盗》的温情悍匪恐怕又难于过审。

在这样的情况下，单纯的犯罪电影难于推陈出新，不如做类型片的兼并与融合。