《蜀山传》

本身学习化妆造型的他，入行前几年一直在做服装设计。“通过几部戏，我老觉得化妆和服装是拧巴的，这才坚定做整体造型的信念，决定开始一块做。”

相比电影里极致化的审美表达，电视剧的造型设计，则更多承担着叙事的作用。

由于电视剧中往往有时间和空间的变化，因此在不同的阶段都需要通过色彩、材质等元素的变化，来衬托人物情感、状态的不同。

“从《与君初相识》到《恰似故人归》，剧中女主和男主的每个阶段，因为剧本的变化，造型上会有比较强的反差设计。这样观众无论在哪一集进入故事，都可以尽可能了解人物当下的状态，迅速跟上剧情。”

出于对自身的高要求严标准，过往每部剧的造型设计，陈同勋都会给自己设一道“比较难过的坎”。

到了《与君》，如何在传统文化和仙侠奇幻之间寻找到平衡点，例如御灵师的造型精髓，与“人”、“灵”之间的区隔度又有多少发挥空间？

经过多番尝试，最终他找到了御灵师造型上重下轻的视觉风格。

创造一个可信的仙侠世界，并在其中讲好一个关于“人”的故事，这既是陈同勋作为造型指导要完成的跨越，也是这部剧展现出的差异性。

《与君》的主要情节和过去动辄名震四海八荒、拯救苍生万物的仙侠剧不尽相同，选择了主角冲破命运枷锁这样更人性、更内在的价值传达。

就像优酷所提出的寻找内容的“最大公约数”，用绮丽的视觉奇观营造沉浸式的审美体验，更要用具备人格魅力的典型角色、逻辑自洽的完整故事来打通观众情感和价值观的共鸣。

大到世界观的构建，小到一件衣服的设计，真正能够打动观众的好内容，正是在平台和每一个优秀创作者的共识与合作中诞生。

电视剧是需要大众传播的艺术门类，在创作时要优先考虑观众的审美取向。在陈同勋看来，社交媒体的影响下，当下的大众审美取向愈发集中，“共性更多，个性更小。”

因此，电视剧留给造型设计师的空间往往更集中，创作者到底是放大自我还是让作品更发光，陈同勋告诉《博客天下》，这点更多取决于主创个人的态度问题。

“我们努力去改变自己，既有意识去引领新的视觉审美，也要考虑大众的接受程度。”

《与君初相识童话特辑》

于陈同勋而言，他还是希望作品能够让更多的人看到和喜欢，因此有时候会让“自己”消失得更多一些。

另一方面，影视剧也带有一种很强烈的审美变迁。当陈同勋看到自己十多年前的作品时，他笑称有时也会直冒冷汗，“可能过了几年再看，就觉得（当时的剧中造型）很难让人满意。”

《与君》之后，陈同勋每天不断地在思考，还能用什么样的方式在影视剧中呈现出更好的东西，怎么能够更好地融合传统文化与当下的审美。

“一段时间下来，现在我开始踏踏实实研究中国神话了。”