从古到今，描写长江的诗词特别多，也特别豪放。如诗圣的“不尽长江滚滚来”，东坡的“大江东去，浪淘尽”，大才子杨慎的“滚滚长江东逝水”，等等。这些观察大江的视角，要么是在江边，要么是在船上。这些视角下的长江，都是一望无际，让人感叹于大江之长，江水滚滚东去，光阴易逝。

所谓“横看成岭侧成峰”，对物体的不同视角，感受也就不一样。普通的江景房，因为离江比较远，看大江其实是一个江边视角，但有些极品江景房，或建在大江两岸悬崖上面，或建在江边高山之上，那视角就不太一样了。

宋代诗人杨万里在《题连沧观呈太守张几仲》中写到：

开窗纳尽大江秋，天半飞楼不是楼。

独立南徐鳌绝顶，下临北固虎回头。

开窗纳尽大江秋，天半飞楼不是楼

视角独特，连沧观在镇江的最高顶，向下相邻的是名声显赫的北固楼，所以，“开窗纳尽大江秋”。这是俯视天下的感觉：大江茫茫，尽在身下；“满眼风光北固楼”，就在下面紧挨着。

打开窗户，大江一江之秋，尽在眼前，一眼看尽。有一种雄霸天下的感觉，尽在“开窗纳尽大江秋”的一言中。

而凌歊台是建在黄山上，那看大江的视角，更是高高在上。宋代诗人周紫芝在《凌歊晚眺》中写到：

故乡南望几时回，落日登临眼自开。

倚杖独看飞鸟去，开窗忽拥大江来。

倚杖独看飞鸟去，开窗忽拥大江来

我拄着拐杖看到飞鸟而去，天空是那么的广阔，鸟和人是那么的渺小；打开窗户，大江忽然奔腾而来，那气势，犹如排山倒海；在人猝不及防的时候，奔涌、入窗而来。

“独”字描写了鸟之渺小；“忽”字意味着让人猝不及防；“拥”字写出了气势，拥雾翻波。这里的视角是天地之广阔，大江尽在眼底，但气势犹如排山倒海一般。

极品江景房的视角，写得最好的是宋代诗人曾公亮的《宿甘露寺僧舍》：

枕中云气千峰近，床底松声万壑哀。

要看银山拍天浪，开窗放入大江来。

要看银山拍天浪，开窗放入大江来

诗人先是躺在床上，感受极品江景房。枕上，就看到了千峰万壑的云霞雾气；床底，是千峰万壑的松涛声。如果打开窗户，那么，将会看到大江从天而来的巨浪，拍打着银光闪闪的山峰。

“开窗放入大江来”，构思很奇特，用幻笔，不说开窗看如雪白浪，而说奔腾翻滚的长江被“放”进窗来，把长江的气势写透写活。作者眼前似乎看到浪花要扑进窗来的奇观，深深地被长江的伟观所震撼。“放入”，自然是长江先前想要入窗而不得，诗人到此刻才将它放了进来。原来所谓“枕中云气”，所谓“床底松声”，都是长江有意而为。长江想要冲进房间，好让诗人欣赏自己的奇伟，便先以枕云相示，后以骇浪相呼，不停地邀请着诗人，召唤着诗人，诗人便再也无心睡眠，欣然开窗，与长江陶醉在了一起。明明是诗人向往长江景色，到了诗人笔下，却成了长江招引着诗人去欣赏，通篇用反客为主而不露痕迹，前后呼应之间又只觉一气呵成，笔法高超。