众所周知，格律诗包括两种题材：律诗和绝句。而由于每句字数不同，又分为五言、七言、六言、甚至还有四言等。五言诗和七言诗很常见，绝大多数的格律诗都是五七言的。而六言格律诗就很少见了，写得好的六言格律诗更是凤毛麟角。

盖因诗歌一句之内声调也是起伏抑扬，有个起承转合的节奏，五言七言都有一个奇数，都有利于声调的抑扬转折的表达，而六言则需要两字一组达到声调的起伏，这种转折表达起来就殊为不易。正因此才逐渐不为诗坛所采纳，因而，自唐至今流传下来的六言格律诗实在很少。

不过量少并不代表质不高，唐诗中的六言诗还是不乏名篇佳作。比如下面这首王维的《田园乐》，便是最经典的一首，足以与孟浩然的五言绝句《春晓》想颉颃了：

唐·王维

桃红复含宿雨，

柳绿更带朝烟。

花落家童未扫，

莺啼山客犹眠。

众所周知，孟浩然的《春晓》田园诗绝句的代表作，短短四句，描绘了“春眠”、“鸟啼”、“落花”、“夜雨”等等意象，写景惜春，深的大自然的真趣。而王维的这首《田园乐》所写的内容与《春晓》极为相似，但意境却大不相同。

《春晓》虽然也是田园景象，但着重写意，而王维诗中有画，描绘田园之景绘声绘色，如同一幅工笔图。同样是花鸟风雨春日犹眠，孟浩然并不细致描绘。相反王维却于构图之中勾线涂色，如同绘画。

桃之“红”、柳之“绿”，着色之后再来一番渲染，使桃柳更传神生动：桃花含雨欲滴、柳色朦胧迷烟，尚未见诗意，已先显露画境，将读者带入一幅迷人的柳暗花明图画中。

“花落家童未扫”，并非不扫，而是人未起，但这将扫未扫之时的景象却别有清幽意趣，于有意无意之间达到了情景相融的境界。结尾一句“莺啼山客犹眠”，写完静态之景，最后来一个动态之声，然而闻声的“山客犹眠”，可见蹄声不闹未惊美梦。大有山间隐居心境自然宁静，不受外物所动的禅境。莺啼虽未动态，却衬得“山客”心静！

孟浩然的《春晓》一诗着重表现人的惜春爱春的愉悦，而王维的这首《田园乐》则诗中有画，注重表现春景意境，由境生情，令读者从意境中悟出诗人之意。短短四句，所绘之画极美，所吟之意袅袅不尽。