“复仇者”这一类型的角色在游戏中十分常见，因为复仇类的剧情无论是小说、影视、动漫还是游戏上采用都非常广泛，除了经典的莎翁故事《麦克白》《哈姆雷特》讲述了令全世界读者印象深刻的复仇故事之外，在1984年幻影工作室的《忍者神龟》初代漫画主题同样是复仇，斯普林特处心积虑地要为主人复仇于是培养了4名忍者龟，对他们的教导也是极为残忍的，忍者龟们在初版漫画里个个*人不眨眼，而且从来都是以多打少，能用暗器偷袭的时候绝不含糊，最后为了不脏自己的手甚至逼迫斯莱德自刎。当然，后来被更多人所知晓的《忍者神龟》就是非常和谐，有关打击犯罪的青少年向动漫了。

当年初版的《忍者神龟》漫画，充满了仇*和血腥元素

无论是《麦克白》中的邓肯之子，还是《忍者神龟》中的斯普林特和4名忍龟，又或者是《魔兽世界：争霸艾泽拉斯》经历了主城被烧的泰兰德，他们都是典型的“复仇者”形象，文化作品中复仇者通常会经历三个阶段：复仇导火索——复仇的过程——复仇结束。在这其中又有大量的设计手法可以探讨，游戏作为一种新兴的艺术形式在设计“复仇者”角色的时候又有什么特别的地方和共性呢？

本期要向大家介绍的就是，游戏中“复仇者”角色的设计手法。

“复仇”这个行为至少是两方面的，一方面是背负仇恨需要去寻仇的人，另一方面是制造仇恨，让复仇者踏上复仇之路的人。同时也意味着必然发生过一件深深伤害过复仇者的事情，至少在游戏世界中，不会有一名角色无缘无故去仇恨另外的角色。一般来说，角色成为复仇者展开报复行动的常见理由有下面的3个。

第一，角色为了给重要的人或物复仇。在这种类型的故事中比较常见的是，之前角色的亲人、老师、朋友、伴侣甚至是国家、人民遭到了另一方的毒手导致死亡或是被监禁、被奴役，通常情况下如果是个体的话那么死亡的概率会比较高（比如亲人，老师，朋友，伴侣等），而如果是一个群体（比如角色所处的国家被占领）那么则是被奴役的概率较高。其实“替被监禁的角色复仇”这个设定其实在游戏设计中非常少见，因为这个桥段在潜移默化中有不妥之处——“复仇”这一行为在游戏中往往是以终结仇人的生命为目的，并且“复仇”行为在游戏中基本是一个中性行为（游戏不会直接在道德层面对这一行为进行评价），或者是一个需要在游戏本身故事中进行探讨的行为（探讨“复仇”的对错），所以“用击*来报复监禁”这种明显带有道德导向的设计方式就会被大多数优秀的制作组所抛弃，而“以击*来报复击*”至少看起来相对是平衡的。

在动作射击游戏《英雄本色》的故事中，主角马克思·佩恩踏上复仇之路的理由就很简单，一群来路不明的凶徒闯入他家*死了他的妻儿，佩恩的精神开始崩塌，于是便踏上了自己的复仇之路，在这条路上，他不再是循规蹈矩的警察，只是一个想要查明真相并将幕后黑手推上绞刑架的复仇者。

《英雄本色》中痛失爱妻的马克思·佩恩

在设计复仇者为重要之人复仇类型故事的时候，还有一点需要注意，那就是尽量去刻画人物之间感情的深厚以及彼此之间的重要性，比如上面所说的《英雄本色》采用的手法就是佩恩恍惚之间多次进入自己的精神世界，在其中佩恩见到的都是自己的家，自己的妻儿，听到的声音也都是婴儿的哭声，壁纸为蓝天白云的婴儿房里四处是血迹，这一次又一次提示玩家佩恩仇恨的来源以及家人对他的重要性。当然，也有很常规的方式来对复仇者和被害者之间的关系进行说明，比如回忆性的文字，经费充足的话甚至还会有一段回忆性的过场动画。

第二，对之前算计自己的人展开复仇。被自己曾经信任的人所算计，然后变成对方通往成功的垫脚石，被害者侥幸保住一条命然后开始寻仇，这样的情节也非常多见。该类型的复仇故事所积累的仇恨甚至可以塑造地比上一种还要严重，因为此类行为还多了一个“背叛”的步骤，原本的信任与交情经过反转后能够给人留下更加深刻的伤痛，这显然要比直接冲过来*害角色的家人、朋友更让人难以释怀。所以那些经历过背叛和算计之后蜕变而成的复仇者，游戏中往往需要刻画他们内心的挣扎和角色形象的转变，如果他们无法走出这种阴影的话，那么很容易就会“黑化”站到主角的对立面，并且如果此类角色成为“反派”的话，分量一般都不会很轻，因为扭曲的仇恨从精神层面上就已经给了他们莫大的力量，在游戏中精神层面的力量往往和角色表现出来的实力挂钩。

在即时战略游戏《星际争霸》中，原本身为人类的莎拉·凯瑞根是组织“克哈之子”的一名精锐特工，和她与组织的头目阿克图洛斯·蒙斯克之间曾彼此相互信任，至少在凯瑞根看来是这样的。后来蒙斯克委任凯瑞根前往塔桑尼斯执行一次渗透任务，在星球表面部署若干灵能发射器以此来吸引异虫摧毁星球上的敌军，但是在凯瑞根完成任务以后，蒙斯克并没有按照计划接应凯瑞根，于是后者在塔桑尼斯上被无数蜂拥而至的虫群淹没，后来被Overmind率领的异虫改造成了“刀锋女王”，在Overmind被铲除之后，凯瑞根逐渐获得自主意识，成为一名复仇者展开了对蒙斯克的复仇行动。“刀锋女王”在星际争霸整个故事中的地位不言而喻，“母巢之战”以后她就是异虫的象征性人物，没有之一。

被蒙斯克遗弃在塔桑尼斯星球的凯瑞根，眼神里充满绝望

凯瑞根对蒙斯克的仇恨是显而易见的，显而易见的是，在《自由之翼》中雷诺使用神器对她进行净化就是在帮助她走出心中的沼泽，而这片沼泽并不是走出之后就让凯瑞根放弃复仇，而是让她不把仇恨蔓延——《自由之翼》的故事之后凯瑞根的怒火得到了控制，她针对的仅仅是蒙斯克势力，尽量避免对其他人类和星灵造成伤害，在之前未被净化的刀锋女王状态下，凯瑞根基本上在游戏剧情中是作为偏“反派”的角色出场，因为她确实造成了很多无辜之人的死亡。

第三，为自己之前的战败而复仇。这种说法在现今的体育比赛中是一个比较中性的词，用出来会显得赛事较为有火药味，比如甲队和乙队在去年的球赛决赛中相遇，然后甲队战胜了乙队获得冠军，今年甲乙两队再次在决赛相遇，那可能媒体就会采用这样的标题“乙队今年是否可以战胜甲队，赢得复仇之战？”但是在很多游戏里，“为自己的战败而复仇卷土重来”这样的设定在反派身上较为常见，但也不是说正面角色不能采用这样的设定。从道德层面上来说，角色为那些对自己很重要的人或物（当然也有自己的某样东西被摧毁或者偷走之后为其复仇的故事，只不过比较少见罢了）进行复仇，或者是在蒙受背叛、陷害之后进行复仇算是情有可原的动机，但如果是仅仅因为自己之前被击败，原本的目的没有达到而选择复仇那就会显得比较邪恶，比如在《暗黑破坏神3》的故事中，之前被打败的迪亚波罗处心积虑利用女巫艾德莉亚和其女完成复活仪式，并吸收了7大魔神的力量向至高天发动进攻就是一场典型的反派复仇，而整个《暗黑破坏神3》在资料片“夺魂之镰”以前的故事就是围绕着迪亚波罗的复仇计划，以及最终在至高天阻止其复仇展开的。