IMBD就有点惨了，得分6.6，专家和媒体只给出了罕见的40分，足见影评人对吕克·贝松重复自己的不满。
的确，新片《安娜》在内核上高度复刻了《尼基塔》，都通过从一个特工女*手角度，来解剖国家官僚体系背后的恐怖控制，表达出吕克·贝松对人性的探索，以及命运的选择。《尼基塔》从骨子里透露出一种叛逆气质，主题是关于女性的叛逃与自我认同。
影片里，吕克·贝松在电影中利用闪回的手法交代了女主角的复杂背景，实现了解构性反转，令伏笔和分晓变得饶有趣味。另外，在动作枪战场面里，利用摇镜头、长慢镜头的交替组合、实现了现实与回忆，快与慢的艺术性缝合，加上冷暖色调对比的视角效果，创造出一种类似于迷幻摇滚的气氛，从而使整部电影在艺术化与观赏性上保持着平衡。
但《尼基塔》拥有的只是一个大概故事，更多是通过故事的象征意义来表达，叛逆、孤独、与自我救赎，动作元素并非重点，对于人物情感的描绘和弧光转折才是核心。到了这次的《安娜》，吕克·贝松保留了很多招牌元素，但却更加向商业化靠拢，从故事到主题都做了降格处理，而在视觉效果上则更加夸张一些。
首先是结构上反转与三次倒叙的使用。女主角安娜原本是市场上卖俄罗斯套娃的小商贩，却意外被法国星探看中，很快到巴黎加入了模特公司，并且与*大佬打得火热。
短短两个月，安娜将对方迷得死去活来，欲火焚身。眼看灰姑凉逆袭的戏码就要上演，可进入洗手间的安娜并不是为了褪去衣裳，与大佬享鱼水之欢，而是掏出了早已藏好的手枪，*了大佬一个措手不及。
