从爱得痴迷，到死不瞑目，安娜手起刀落，不给大佬半秒思考的时间，同时也将观众丢入了悬疑的中心，只能等待狡猾的导演揭晓谜题。影片通过安娜的两次突然*人，和一次意外被*，完成了幕的分割和反转的实现。

第一次*人后，影片开始了倒叙，开始讲述安娜如何被KGB（苏联特工组织）收编，训练成独行*手，与同伴谈恋爱，又与两位上司智斗的经历；

而后，又通过一次*人，再次实现反转，讲述了安娜又如何被美国CIA收编、倒戈相向，化身双面间谍的离奇经历。而最后，安娜为了自由，不惜引君入瓮，将KGB和CIA双方引诱到同一地点做了断，两位情人，一位上司注视着她的一举一动，安娜手握美俄双方都万分珍视的机密文件，想借此作为谈判筹码，逃出升天。

一个女特工居然撬动了美俄两个超级大国，完成了自我的救赎，实现了女性的彻底自由。吕克·贝松对于女性的赞美，清晰的呈现在他过往的作品中。从《尼基塔》、《圣女贞德》、《第五元素》到《超体》，其影片中女性往往扮演着救世主的角色。女性角色会从一开始被控制和奴役的状态逐渐挣脱出来，苏醒后的女性将迸发出强大的力量，向男权、社会，甚至权力中心发出巅峰性的挑战。

《安娜》主题无疑也是女性的觉醒，通过反抗实现自我身份认同。片中，安娜起初是男朋友的泄欲工具，为了生存的社会底层；而后她被两位男上司所利用，和控制，承诺的自由和爱情双双无法兑现；无论如何她都是男性战场的诱捕工具和猎*对象，操控无处不在，监视从未停止。直到她发现KGB中层领导Olga（海伦·米伦 饰演）可以为其所用，两人最终相互成就和利用，完成了绊倒男性控制的权力逆袭。