Rostov在推特上代表3人做出了共同的确认

Martin Luiga在采访中一直在强调资本对工作室的破坏，就和他公告落款地址里的“塔林市精神科医院9号病房”一样直接。

他说如果要在这件事里找一个令人欣慰的事实，那就是Kurvitz就像预测了这一切的发展一样。游戏里那句“资本有能力将所有批判吸收，即使那些‘批判’资本的人，最后也会反过来‘强化’资本”就无比适用于当下。

可是《极乐迪斯科》在资本身旁的曲终人散，真的从一开始就注定了吗？

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起码在这个故事的开头，答案是否定的。

在Martin Luiga的采访中，即便他总是在强调现在ZA/UM工作室领导者的资本家属性。但他还是承认，如果没有工作室的商业化运作和最初投资者的慧眼识珠，这个项目根本就不会发生。

他这版故事里代表了资本的Kaur Kender，起码并不是在一开始就满身铜臭。

这位ZA/UM工作室的现任领导者之一，也曾是文化社团ZA/UM的一员，他和Kurvitz的结识要早于《极乐迪斯科》游戏立项10年。除了是一位大公司的管理层，他曾经也是一位爱沙尼亚的知名作家。

他的长篇小说《独立日》在爱沙尼亚小有名气，2017年因新书《无题12》收到主流媒体“儿童色情”的指控，还得到了爱沙尼亚文学界许多人的声援。当时的媒体报道里，他的形象还是一个敢于和主流迫害做斗争、敢于批判社会的作家。

而在前面故事里提到的，那位鼓励并资助了Kurvitz小说《神圣和可怕的空气》发行的朋友是他；后来提出把小说改编成游戏的朋友，也是他；在ZA/UM工作室最初筹措资金，卖掉自己跑车的人还是他。

他和几位主创的关系，在当时是毫无疑问的志同道合者。能一起通宵做音乐、写小说，把酒言欢DND，而不是分立在一纸解散公告的两端。

Kurvitz曾经在采访中谈到Kaur时说：“一旦我们让考尔加入，一切便都真正开始流动起来，因为Kaur拥有在资本主义方面的超能力。他了解金钱。”

在那时，主创们在批判资本的同时，也对它敞开了可能并不宽敞的怀抱。只不过到了现在，有什么东西发生了改变。

这种变化，可能是在灰域吞噬极乐世界之前，资本先吞噬了ZA/UM工作室。又或者是在尝遍了蓄满冲劲的理想主义后，他们也想搭一搭名为资本的顺风车。或者事实比我们想象得更简单，只是因为创作理念的冲突，在和商业运作若即若离的拥抱后，两伙人选择了不同的道路。

在从几位当事人口中得到更清晰的事实前，外界无从得知到底是什么变了。我们能看到的，只有期待续作的玩家们的失望，不理智的粉丝对ZA/UM工作室留任员工的死亡威胁，以及更多对破碎真相的猜测。

在留任员工口中，留在ZA/UM的人还有很多

但我们也都知道，还有很多东西不会改变。

就像ZA/UM成员们曾经做好了准备的每次“失败”一样，那些他们随心创作的音乐、画作和小说也和《极乐迪斯科》一样定格了它们自己。除了在结局等待着玩家们的伊苏林迪竹节虫，一直注视着我们的还有很多。

起码在曲终人散之前，一曲迪斯科曾在褴褛飞旋旅店响起，也将一直响彻下去。