图/伊丹豪（Go Itami）

文/曾睿洁、子皿

“当代艺术不是个人艺术创作的产物，而更像是个人对展示的东西的决定——决定世界上匿名流传的图像哪些可以展示，并给它们一个新的背景或是否认它们原来的背景：一个展示给公众的个人选择，以这种方式成为一个被披露的、直白的和当下的事物。”

——鲍里斯·格罗斯

策展人亚历杭德罗·卡斯特略特 ( Alejandro Castellote )引用了鲍里斯·格罗斯的这句话阐释伊丹豪（Go Itami）的艺术。

如果这种说法确实能够解释伊丹豪的作品，“决定”和“公众”这两个词就是解读其作品的核心。

与玛塞拉·马格诺一样，伊丹豪的《塔兰泰拉舞》（Tarantella）系列作品通过使用公共图像创作完成。

他下载 NASA 网站的图像，随后再进行裁剪。在这个过程中，他所做的就是，进行了“决定”或者说是“选择”。

从历史上看，杜尚以穆特的名义在《盲男》上为他的小便器正名的时候，已经说过“最重要的是他做出了选择”。

而今天的摄影艺术家正在用最丰富的方式践行着杜尚的主张。

从摄影自身的发展上看，这就像摄影术面世后的很长一段时间内，人们由于摄影的复制性，不认为摄影是艺术一样。

我们会用同样的逻辑和理由质疑伊丹豪的作品。但实际上，就像摄影是用取景框选择拍摄对象那样，伊丹豪只是用截图工具选择而已。

因而，如果我们承认摄影是艺术的话，就没有理由质疑伊丹豪创作方式的艺术价值问题。