此外
合瓦形结构还赋予了编钟
另一个神奇之处
“一钟双音”
在敲击同一个乐钟鼓部的正面和侧面时
会发出两个音高不同的乐音
这两个音因而被称为
“正鼓音”和“侧鼓音”
（正鼓音点位与侧鼓音点位示意，不同的敲击点位使得编钟所产生的形变有所差别，因此导致音高不同，制图@罗梓涵/星球研究所）
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“一钟双音”的存在
使得编钟能够发出更多、更广的声音
其上更是用近三千字的铭文
系统记载了包括“一钟双音”在内的
当时的音乐学理论
堪称先秦音乐的“百科全书”
（曾侯乙编钟的铭文，图为复制件，图片来源@星球研究所）
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不过
刚刚铸造成型的乐钟还只是一个钟胚
其音调尚不精确、稳定
工匠们因而进入下一个环节
开始对钟胚进行精细的调音
在这一凝聚着古人智慧的过程当中
一把名叫均钟的五弦器登场了
它似琴非琴、似瑟非瑟
是一种用来定律调音的工具
（均钟，出土于曾侯乙墓东室；乐是指人耳听到的音，律是指一套审定音高的标准，多以数学计算等方法实现；图片来源@星球研究所，制图@杨宁/星球研究所）
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工匠一面在均钟上弹出预期的音高
一面敲击钟胚使其发出声响
并“以耳齐其声”
以耳测的方式比较这两个音的高低
再用锐石对钟胚内壁进行打磨
作为一种体鸣乐器
编钟的钟体越小、钟壁越厚
其振动频率就越高
音高也就越高
因此
工匠们会先将钟胚铸厚一些
而后通过反复打磨内壁
逐渐将其音高调低
直至达到理想效果
（编钟打磨示意，制图@罗梓涵/星球研究所）
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