图6 法国赛努奇博物馆藏西汉鸮形仓

2020年广州广钢新城M4出土一件东汉陶鸮形五联罐，形制较特别（图7）。五联罐由五只鸮形罐相组合而成，正中央一个鸮形罐，头顶还立有一鸟；其余四罐在四周均匀排列。五鸮朝向同一方向，皆圆目尖喙，面圆体胖，羽翼伸开，身上刻有细线以示毛羽，憨态可掬。秦汉时期岭南地区流行多联罐，据考古发现，其中五联罐内的所盛或是叶子或是果核，联罐的功能可能类似于我们今天所用的调料盒、果品盒。

图7 广州广钢新城M4出土东汉陶鸮形五联罐

鸮形足是承托器物的底足，有陶质和铜质两种材质。如广州西汉南越王墓出土一件铜烤炉，其底下的四足即鸮形足。这件烤炉长27.5、宽27、高11厘米，设计巧妙，它的四壁各有一铺首环以便用链提炉，四角微翘以防止食物滑落，内底可烧炭，底足带有轴轮可以推动（图8：1）。鸮形足的双耳竖立，双目圆睁，鸟喙尖钩；双翼收敛于身后，双足蹲立（图8：2）。

图8：1 广州西汉南越王墓出土铜烤炉（左）；图8：2 西汉南越王墓出土铜烤炉的鸮形足（右）

四、汉代的鸮鸟画像

汉代鸮鸟画像见于画像石、画像砖、帛画、漆棺、铜车饰、釉陶器等上，其中数量最多的是画像石。

画像石的分布较广，以今山东、江苏徐州、陕西为主，亦有少量见于河南、安徽、湖北等地，其年代基本属于东汉时期。石上鸮鸟多作侧立状，能展示出从其头部、身躯到尾羽等各部分的样貌，具体形态为：鸮鸟身躯侧向而立，头部向一旁转动90°、以正面面对观者，鸟体短胖，爪足短小，尾羽后伸。这一形式设计得很巧妙，既方便观众观看鸮鸟的面部特征，也如实刻画出它的双目不会左右转动，要向两边看时必须依靠灵活的脖子大幅度扭转的生理特征。

按照鸮鸟的组合对象、出现场景，可将画像石分作三类。

（一）鸮鸟与建筑画像的组合

第一类画像石上的鸮鸟图像是与建筑相组合，这类图像在山东、徐州一带画像石上较为多见。

如嘉祥县武氏东阙子阙身北面画像，画面上、左、下三侧边栏处皆饰有多重纹饰带，纹饰以双菱纹、连弧纹为主。主体画面分作上、中、下三层，最上层为楼阁图，中间层为周公辅成王图，最下层为车马出行图。上层图像中的楼阁为双层，一楼左右各一根带柱头栌斗和柱座的立柱，立柱上承庑殿式腰檐，腰檐右侧垂脊上有一只立鹤；室内停有一匹马；室外左侧一人拥篲、右向而立，右侧有一楼梯通往二楼，一人正拾级而上。二楼置平座，庑殿顶，两人分别端坐在平座两侧。在庑殿顶正脊的两端各栖一凤鸟；在左右两条垂脊上则各立一只鸮鸟，半椭圆形的双耳竖立，头部圆形，体短而胖，尾部较尖，整个身体前鼓后缩，鸟足细短（图9）。在此石上，鸮鸟、凤鸟、仙鹤并列，寓意吉祥。

图9 嘉祥武氏东阙子阙身北面画像石局部拓本

徐州铜山县汉王乡东沿村出土永平四年画像石，画面分作上下两层，下层为听琴乐图，上层则为带庑殿顶的厅堂图。在庑殿顶正脊的中央，一对鸮鸟并列相向侧立，与之相组合的是长青树以及围绕屋顶飞翔的群鸟（图10）。安徽宿县符离集出土一块画像石，画面刻一座双层楼阁，楼阁的庑殿顶上立有两只鸮与两只鹳，两鹳同啄一条蛇；一鸮于右侧垂脊上侧立正视，另一鸮侧立在与之相近的正脊右方，回首上望（图11）。