影片的套层叙事不仅在观众和故事之间建立一种更为紧密的联系，或许更为重要的是，它巧妙地悬置了里层故事的真实性，进而突出了它的浪漫传奇色彩。
在max的回忆里，限制型叙事锚定了1900身上发生的具有特殊意义的故事片段，诸如他被抱养的来龙去脉、他那天才般的钢琴造诣、初尝爱情的意犹未尽以及对陆地生活的拒斥等都极具戏剧性和传奇性。
甚至听众们无需再考虑整个故事的真实性，因为这毕竟是一个闻所未闻的的浪漫传说，一个比旧小提琴更值钱的好故事。
也许，不是因为你相信它之后才认为它才是一个好故事，恰恰相反，正因为它“好”到能够满足了你的情感和*，所以你才选择相信它，哪怕它不切实际。
德国表现主义代表作《卡里加里博士的小屋》早就尝试过这种套层叙事的手法。但与《海上钢琴师》不同的是故事的讲述者弗朗西斯在故事当中越来越重要。
直到影片的最后一幕，现实与回忆交叠在一起时，他从朋友被*案件的调查者突然变成了精神病患者，影片的内层叙事不再是一个无懈可击的封闭结构，弗朗西斯的主观视角暴露出他的精神失常。
于是，他所讲述的故事的真实性遭到怀疑。
一旦现实部分与回忆部分混为一个统一的立构体，影片的整体叙事风格便获得了一种神秘怪诞的效果，内涵也变得更加丰富暧昧。
而《海上钢琴师》中的外层叙事始终游离于影片的整体之外而纯粹起着衬托内层叙事的作用，当讲完1900的故事之后，max的所感所想已变得无足轻重。
确立一种精巧自洽的叙事结构好比在一场演出前已经布置好戏台与观众席，万事俱备，只等一出隆重豪华的好戏在此上演然后收获雷鸣般的掌声。
于是在《海上钢琴师》中我们看到了跨越肤色的父子亲情、看到了体恤底层的人道主义精神、看到了钢琴大师之间的华丽对决、看到了微末而飘渺的爱情、看到了时代的流转与更替、看到了一个绝世天才陷入命运抉择的两难。
