《邪不压正》上映了，果不其然口碑两极分化了。评价电影的标准千千万，但看没看懂不是其中之一。如果你读一部小说，末了说这书不好，因为我没看懂，作者可能会气的眼斜鼻子歪。艺术作品都应该如此。
《邪不压正》是姜文的第六部作品，同时与《一步之遥》《让子弹飞》并称为“民国三部曲”，这样的说法是否经过姜文首肯未曾考证，但三部电影的确不仅在年代上有顺承关系，在影像上也有照应之处。
影片说了一段复仇的故事。主角李天然人如其名，淳朴天然，偶尔甚至有些傻里傻气，在13岁那年目睹师傅全家被师兄朱潜龙所*，幸而逃命的他被幕后玩家蓝青峰所救并送到美国接受高级教育，长成后接受秘密使命发誓要回到北平手刃仇人。
复仇一直是故事中很容易被人接受的主题。作为形式主义在叙事学中的应用，普洛普在其著作《民间故事形态》中将角色分为七个：反面角色、协助者、救援者、公主和她的父亲、送信人、英雄、假英雄。这样的角色分类几乎可以涵盖全部的正邪二分法电影，典型如好莱坞超级英雄电影，包括《指环王》系列、《哈利波特》系列都是如此。
人类似乎从古至今就喜欢听邪不压正的故事。
及至姜文的这一部，正邪不再是简单的两分。蓝青峰是正还是邪？他用二十年布局了一场大棋，是一腔热血、“苟利国家生死以”的英雄，却也冷酷无情，可以在关键时刻毫不犹豫地让“棋子”牺牲。李天然是身手矫健的少侠，但到了关键时刻就犹犹豫豫，只能不停地问“蓝爸爸”和关巧红自己该怎么办。角色都有他们自己的地狱。
看起来这是平民版的《王子复仇记》，这似乎回到了姜文在《一步之遥》开始时提出的问题：to be or not to be，这么着还是那么着，这涉及到选择，这是个问题。
姜文说讲故事是个技术活，难的是怎么不讲故事。在《阳光灿烂的日子》和《鬼子来了》里可以看到故事情节、起承转合，不仅如此，影像之讲究使他成为后第五代导演中很难让人不注意的“新人”。
到了《太阳照常升起》，他开始有意解构故事情节和影像，影片中意味深长的对白也让观影者津津乐道：“阿辽莎，别害怕，火车在上面停下了，天一亮他就笑了”，伴随着最后周韵对着东方天际的疾呼，一轮红日缓缓升起，铁轨上铺满鲜花，婴儿啼哭的面孔被照亮，这真是最壮美最浪漫的表白。
《太阳照常升起》
接下来的“民国三部曲”，姜文更是放开了步子，在拒绝故事的道路上越走越远。三部曲总体来说，画面色彩绚丽，剪辑节奏加快，人物对白密集，甚至没有让人回味的机会。
《一步之遥》根据“闫瑞生*舞女案”改编，与第三代导演凌子风的“原著 我”不同，姜文的原著加我约等于“我”，基本只套用原著的九牛一毛。开头部分致敬《教父》不用说，花域竞选一段拍的让人想起好莱坞黄金时期的歌舞片，加上黑白报纸的蒙太奇交代背景，又让人想起《公民凯恩》，这是姜文的“讲究”。
最后被枪*自由落体的过程中他忽然又直视镜头，让观众告诉他武六后来怎么了，直接打破第四堵墙，对观众的代入感毫不关心。私以为与《鬼子来了》中最后刀起头落，镜头切换到马大三的视角都是神来之笔——他不想规规矩矩地讲故事，他甚至问你：什么是故事？这两个小时讲了个什么故事？
