《紫钗记》之《入梦》插图

插图中室内的三人组，一静（睡觉的小玉），两动（两人相互交谈，并看向小玉）三人的动作构成一个小三角形。室外两人一组的动态，以及在进入室内之前可看见有屏风。

这个故事中共有三个梦，但是插图中只绘制了一个“晓窗圆梦”其于两个“荣归燕喜”和“女侠轻财”，窗台就是“圆梦”的象征。

构图方式较特别，几案入梦并不是深入眠，心里并不安稳；睡觉的动作起到点题作用，睡是打瞌睡；觉就是醒觉之意。“且有大觉而后知此其大梦也。”

《紫钗记》之《入梦》插图 分析

《邯郸记》之《入梦》折目与《紫钗记》同，画面中可以看到卢生只是坐在几榻之上，并没有躺下入睡的一个动作。旁边站着道士吕翁，手上拿着枕头，做送出状。

《邯郸记》之《入梦》插图

相对于《临川四梦》中的其他几幅，这幅描画人物较小，空间位置较深，人物服造、造型较简单，并不繁杂。

主要物象刻画在右边，画面较紧，而左边只有桥、远山、江水等画面较松，左右形成矛盾对比，房内是两人对话情节，房外的马匹，抬脚头向房内看去。

这也是一个流动的三角形构图，折目名为《入梦》；却刻画了即将入睡的场景。

《邯郸记》之《入梦》插图 分析

《南柯记》之《就征》，图像中主人物生态安详，手托下巴，身体微微前倾“几榻，虽长短广狭不齐，置之斋室，必古雅可爱，又坐卧依凭，无不便适。”几榻一般放置在斋室里。