其次，有了高帧率，高分辨率才有意义。4K已经在电视普及，很多电影院的放映机也能支持4K分辨率，然而在张艺谋的《归来》之后，还是很难见到4K电影，4K分辨率在大银幕上感觉不到应有的清晰效果，很重要的一个因素就是帧率不够，24帧本身是一个瓶颈，如果观众看到的是静止的4K影响，才能体会到4K分辨率的清晰，但运动的影像就会受限于帧率而看不出效果，高帧率则能弥补这一不足。

还有一点，高帧率因为帧率变多，会让画面变得更亮。举个例子，同样一个日光下的场景，120帧的观感，要比24帧的阳光感更好。同理，在夜戏中，120帧也能呈现更多细节，《双子*手》里有很多场夜戏，比如在汽车上那场，光照很低，高帧率下甚至能看清楚坐在后排女主脸上的细节，普通24帧的电影则是模糊成一团。

结合以上三点，高帧率的电影更有沉浸感，能把人带入到电影里。其实多年来3D、巨幕、4D等产品的相继问世，最终目的也都是给观众带来沉浸感啊！

《双子*手》120帧难在哪？

可能会有人疑惑，为什么只有李安在尝试120帧？这玩意有这么难吗？随便一个导演租一部能拍120帧的摄影机不就行了？

事实上，有一个支持120帧的摄影机只是第一步，拍120帧是对整个电影制作流程、工业水平的考验和挑战。

难点1，李安要拍的是120帧/3D/4K，从现场工作照和花絮来看，李安采用的是实拍3D，所以用到了笨重的3D支架，将两部摄影机组合在一起，这本身就增加了电影拍摄难度，因为两台摄影机组合之后，意味着用的摇臂等拍摄附件都要更大、有更高的规格，电影里有一些追车等快速移动的镜头，对摄影师都是个更大的挑战。