总第一五六八期；欢迎关注。

编者按：前文我们分析了在一些具体笔法上——如藏锋、裹锋、逆锋、提锋上，王献之与其父王羲之的同于不同（链接）。本文继续讲解，在直笔、偃笔等笔法上，二王父子有有哪些迥异之处？——“书法入门”（ID：shufarumen）

05/

直 笔

王羲之《何如帖》“白不审尊体”片段(图5-1)，用笔刚断，锋势看起来是一拓直下的，直来直去，简洁明快，似乎没什么特别的修饰和润色。

同样的这几个字，在王献之《消息帖》中再次显形时（图5-2），却衬出了大王“一拓直下”的假面性，直来直去的表象之下其实暗藏着拧毫调锋、提按顿挫的重重机关，只是魔术师般电光火石的手法太过迅捷，不免使人迷焉不察。

小王的“直笔”才是“能指”对位“所指”的真正的“一拓直下”，真正的直来直去，表象即是实质，大部分的拧毫调锋、提按顿挫由表及里地被简化掉了。小王在宣告——将“易简”进行到底。

小王“直笔”的简率在《东山帖》“报”字右竖的写法中达到了百分百的纯度(图5-3)，光秃秃的一根枯木，神契现代戏剧家贝克特的极简主义美学，直可移植到他的《等待戈多》的空旷舞台上去做布景道具。

06/

偃 笔

王羲之《何如帖》(图6-1)与王荟《尊体安和帖》“尊体”二字(图6-2)的比较：

前者是“骨法用笔，笔力惊绝，锋势劲挺，强调对于点画形态‘毫发死生’的精确度的极强控制力；后者是“偃笔”，遣毫松弛随意，顺捻、平拖、倒卧皆所不忌，肥胖臃肿处容或有之，拖泥带水处容或有之，笔锋墉懒地靠倚在纸面上，顺势摆动，“泛乎若不系之舟”。

再来看王献之《授衣帖》中的“尊体”二字(图6-3)，显然与王荟书一路风气，同用“偃笔”，笔毫亦是偃卧的，线质亦是疏松的，意态亦是慵懒的，但是，为什么肥胖臃肿或拖泥带水的负面感觉在这里几乎不复存在了呢?

“偃笔”是六朝行草书尺犊中最为时尚流行的一种笔法，有一种举止拖杳而意味绵厚的韵致，契合于“魏晋风度’的时代精神。

与共同被收入唐摹《万岁通天帖》中王徽之《新月帖》(图6-4)、王僧虔《太子舍人帖》(图6-5)、王慈《柏酒帖》（图6-6），等情形相类，王荟《尊体安和帖)的“偃笔”一味僵卧铺伏却缺乏必要的提按擒纵变化，有着单调乏力的通病。