牛锐

很多同学写作文，特别是表现人物时，喜欢对人物采用精雕细刻、全方位多方面地描写，认为这样才能突出人物的性格特征，表现人物的精神风貌。但是这样做往往是事与愿违，对人物描写越细，人物形象却越模糊，对人物刻画越多，人物性格却越不鲜明。

其实写人不必要面面俱到，只要抓住最突出的一点，采用“白描”的手法，就能一下子把人物写“活”。

写作点拨

白描，就是用朴素、洗练的笔法，将描写对象的主要特征表现出来。“白描”一词，源于绘画，是指在人物画中，用墨线勾勒，不着颜色，不加渲染的画法。后人将这一技法借用到文章里，成为一种重要的描写方法。这种方法很少用繁复的形容词和修饰语，笔墨淡雅，甚至并不着色，但形象鲜明，构图真切，让人一看就能抓住特征。

名作举例

很多有名的大作家都是使用白描手法的高手。比如鲁迅先生。他在《孔乙己》一文中，这样描写孔乙己的形象：“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大，青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕，一部乱蓬蓬的花白胡子，穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补也没有洗，他对人说话，总是满口之乎者也，叫人半懂不懂的。”在这段文字中，几乎没有形容和修饰，只有如实写来，笔墨寥寥无几，但是一个落魄的风烛残年的文人活生生地站在读者面前，原因就在于这个人物的特征非常突出，非常鲜明，像穿长衫，却又脏又破，青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；花白胡子，都是乱蓬蓬的，这些都是穷困潦倒，又不失体面的读书人的特征。作者抓住这些特征，简单勾勒，就呈现出这个人物的形象，给人以逼真的感觉。

再如他的《藤野先生》一文中：“其时进来的是一个黑而瘦的先生，八字须，戴着眼镜，挟着一叠大大小小的书，一将书放在讲台上，便用缓缓而很有顿挫的声音，向学生介绍自己道：‘——我就是叫作藤野严九郎的，’”就这么简单的几笔介绍，一个学者的形象就出现在我们的面前。

现代散文大家朱自清先生也极擅长使用白描手法来写人。比如他的散文名篇《背影》即是如此。作者写父亲的背影，全用白描的手法。作者写作时不借助比喻，不堆砌辞藻，也不用修饰和形容，而以朴实的文字，把当时的情景如实地再现于读者眼前，使别人有身临其境的感觉。正如鲁迅先生说，白描则是“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”。

父亲的背影，对于儿子来说，那是司空见惯的，真是太熟悉了。但这次作者描写的，却不是平常时常见的，而是在特定场合里使他极为感动的那一个背影，那终生难忘的背影。

作者写了当时父亲的体态，穿着打扮，更着力描写了买橘子时过铁路的情形。“父亲是一个胖子”，“戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍”。而过铁路时，则“蹒跚地走到铁路边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。”买好橘子回来，“过铁道时他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。”这里的文字确是传神之笔，勾画了父亲的背影，而并没有过多形容，也不借助于修饰、陪衬之类的东西，只老老实实写当时的情形，却很好地把那感人情景再现于读者眼前了。这就是白描的功力。这种文字，乍一读很平淡，甚至有些拙讷；细细品味，却情真意浓，蕴藏着一股深情。真所谓于平淡中见证神奇。

牛锐