在学习书法和书写书法的过程中，我们都会注意到这样一种状况，也就是说，很多书法作品，他们在书写的时候，有些笔画写的是非常细嫩的，而有些笔画是显得非常粗壮的，那么这样的笔画到底是出自于书法家个人的风格安排，还是有必然的一个规律呢？

我认为之所以会造成我们现在所看到的某些书法家在一个字中，笔画会有不同的粗细变化，这是因为它的书写风格让他变成这个样子的，并不是有固定特殊的规律。

我们可以以楷体书法作为例子来，详细的说明这个问题。

在楷体书法中，欧阳询和颜真卿的书法是有着鲜明的对比的，欧阳询的书法就是在在一个字中笔画的粗细大小是基本上一致的，没有特别大的对比，或者说起伏变化，但是在颜真卿的书法中，对于一个字的笔画安排，粗细变化，就非常的大。

比如说在颜体中，一般而言，横向的笔，它就非常的细，而在竖向的笔画中，这些笔画相应的来说，就书写的较为粗。

而之所以会造成书写书法过程中，呈现出这样的两种不同的笔画形态的原因，就是他们所信奉的书法美学以及书法审美形态有非常多不一样的地方，欧阳询遵循的是二王一派的书法风格，所以他的书法就体现出了二王中正秀美的一面。

但是，颜真卿不同。颜真卿除了继承王羲之的书法风格之外，他还加入了许多北魏石刻、摩崖拓片等碑学书法的风格，体现出较为宽广的视野，所以在他的书法中，篆书碑石书法的特征就显得非常明显。

在书法中，一些笔画的粗细变化往往是由书法家的书法风格所决定的，唐代的孙过庭在他的书法理论著作《书谱》中就非常详细的阐述了这一个问题，他说到笔划的时候，就曾经打过这样的一个比喻，重若崩云，轻如蝉翼。

所谓重若崩云，就是说这个笔画如果写得非常的厚重，那么就会像天上那些将要下雨的时候乌云，而如果这个笔画显得非常的轻盈，那么它就会像那些昆虫身上薄薄的翅膀一样。

而在一个字中，之所以会产生这样的轻重变化，实际上就是为了营造出一种非常具有张力和对比力的艺术效果，这样的话，就会使得我们的书法书写产生一种非常具有表现力和感染力的一个状态了。

所以我们看到，在决定书法中笔画的粗细度这一个因素上，最为重要的一点就是书法家个人的书法审美追求，他对书法审美的一个看法，或者说总的观念，会影响到他在书法上的表现。

如果我们从书法风格的差异以及书法表现形式这两个不同的侧面来看，笔画粗细的变化，以及他们笔画的对比程度可以帮助我们区分两种不同的书法类型和两种不同的书法审美风格，一般来说，碑学书法的一个笔画粗细度是非常大的，但是他们笔画和笔画之间的对比度不是很高，而帖学的笔画一般是非常细的，但是他们笔画的粗细对比度却非常的高。

在帖学这一个书法大类里面，颜真卿和王羲之他们开创了不同书法身美风格，对于笔画粗细度的要求会有不同的表现，以王羲之为代表的二王一派的书法审美风格，他们的笔画是较为细的，而欧阳询就是追随二王一脉的书法风格的代表人物，而颜真卿则是处于二王书法审美风格相对立的一方面，开创了笔画较为粗犷，风格较为浑厚，气势较为磅礴的一种书法审美风格，那么它的笔画就是非常的粗壮。