当你在想把你自己的主观的意念更多的注入到你的笔画里的时候，你执笔的力度一定要有，你没有一定的力度之后，你的笔的弹性，你对笔的把控就达不到，就到不了位，所以这个这个力度。你灌注到里面的力度。和你握笔的力度成正比。但是不等于说人家那个力进去很厉害，人家靠弹性，靠笔持握中的给进去的力量，你拿着愣劲的力量没有用的，因为你的这个力量必须要借助到这个弹性的力量的变化来表达，你要是完全用的蛮力，那个弹性不跟着你走，或者是不因为你的力量所产生的变化，你弄的那个力量是白费的，所以不代表是力量大就行，但是有足够的把控力，所以我对王羲之当时测试献之的把笔，虽然这个故事是夸张的，但是这个故事绝对有道理，就是说他执笔的时候有一定的力量，绝非我们想象中的。很多人，我们现在特别多的人就是拿笔轻描淡写来表示一种这个恬淡和疏懒。还有一个散淡，其实不完全是如此，董其昌讲的那个话特别有道理。《画禅室随笔》他当时讲的就是笔一定要“提得笔起”这个提得笔起里边没有力量的话，你是提不起来的。你看董其昌的字何其潇洒，何其飘渺。他提的笔起，实际上笔提起来之后才有那个笔毫，因为弹性和纸做出来的这种涩行，这种摩擦，就是你把笔一定要提到一个程度上头，然后让那个笔毫在纸里面做动作。所以这个“提”没有力量，没有一定的力量，他能提得住吗？