不同于个体的出丑卖怪，陈佩斯的作品很少会出现争议，不管是形式还是内容，都是内敛且高雅的。

不会去攻击讽刺他人，更不会将捧哏踩到尘埃里，用荒诞和尴尬来达到喜剧的效果。

而是用自嘲来引发笑料，从弱势的角度来反衬主流的虚伪荒诞，制造反差的同时，给观众一种笑中带泪的感觉。

如同“喜剧大师”卓别林，以自己的滑稽笨拙来反衬对手的蛮横无理，“无厘头之王”周星驰，用纯真逻辑来对抗利欲熏心，用为戚家犯妇伸冤的白面包青天对抗贪官污吏。

在小品《王爷和邮差》之后，陈佩斯离开了春晚，开了影视公司专注于拍摄喜剧电影，六年六部，场场爆满，座无虚席。

然而高票房并没有带来高盈利，公司最终还是宣告*。

经过两年沉淀，陈佩斯将事业方向放在了话剧上面，首部话剧《托儿》便创造出话剧界的票房神话。

之后他又陆续创作除了不少叫好又卖座的话剧，用作品再次以证实了自己的实力。

22岁的葛优，想要做个演员。