但这些繁荣IP改编背后也隐藏着一些冷趋势。

第一是IP来源的变化，此前大部分的影视IP来源都是来自于阅文和晋江两大平台，但现在，IP来源更为多样。

比如2021年520上映的由陈国富执导的爱情电影《我要我们在一起》来源于曾被广泛转载的豆瓣热帖《与我长跑十年的女朋友就要嫁人了》；最近在横店正式开拍的于正新剧《为有暗香来》是来自于知乎的《洗铅华》，这部由七月荔写下的作品最初是知乎的一个回答。

爱奇艺的网络剧作品《恋恋小酒窝》，改编自爱奇艺小说原创签约作家蒸糕君的《废柴前台的自我修养》；《闪婚总裁契约妻》的版权来自香网；光线传媒购买的《金玉王朝》来自于米国度；丝芭购买的《古剑屠魔录》来自塔读文学……

第二，不光是影视剧，网文IP通吃了影漫游等其他内容形态。

2021年最突出的表现是短剧。从立项、孵化、报审、拍摄、到过审、最终影视化落地，传统的IP影视化改编至少需要两三年的时间，微短剧将这一流程缩短到4-6周，不仅制作周期短，投入也较轻，风险系数低。

番茄小说与抖音短视频，联合推出“番茄IP改编合作”，为创作者提供了优质的番茄小说IP，鼓励用户将IP改编成精品短剧；米读与快手合作，把来自米读平台的原创热门小说IP改编成短剧内容，在快手小剧场抢先独播；腾讯微视在短剧合作领域则将阅文集团等同门都联动了起来，形成短剧内容生产链。

毕竟可以承受大制作大开发的IP并不多，这相当于给更多中腰部网文IP找到了一条新出口。不过相应的，短剧能给到IP的版权费用远低于“长视频”，甚至一些没有版权费用只有最终播出后的分成。

反倒是这些短剧的主演，凭借着短剧收获人气，后续在短视频上直播带货，取得了不菲的收益。比如主演了《特工王妃》《报告医妃》《河神的新娘》的快手主播御儿，她在2021年38女神节当天，收获了单场直播销售额突破2000w的成绩。

第三，在网文IP的基础上进行改编，越来越需要原创。

一方面是网文内容天马行空，落地到影视创作，肯定有一些无法实现或者说可以换种方式实现的情节；

另一方面则是时间差问题，根据「深响」对近几年爆款改编剧的统计，从小说上线发布完结，到最终搬上荧幕，期间往往有5-10年的时间差，《赘婿》同名原作2011年首发于起点中文网，直至2021年才被改编成剧；作家猫腻2007年开始更新《庆余年》，2009年完结，2019年完成影视化改编；先驱《琅琊榜》原作2006年首发于起点，2007年首次出版成册，而影视化改编则要到8年之后。

如何保证几年前的作品内容仍然具有时效性？这就需要编剧的“原创内容”来托底了。比如时下正在热播的电视剧《输赢》改编自付遥2006年的同名小说。尽管小说口碑不错，更是中国首部商战小说，但原作背景为上世纪90年代，与年轻观众的生活经验相距甚远，会制造理解障碍，因此拍摄时将故事背景改为互联网时代下的商业环境。小说人物在改编过程中也有删改，弱化了商场如战场的“腹黑”冲突，将过于残酷的结局改得更易让人接受。

以上种种变化，意味着网文在整个产业链中角色的重新定位。

从已经进行完毕的案例来看，网文IP成为爆款有一定的“玄学”，与改编的时间、年代的情绪、上线的时机都很有关系，而剧集能不能红，更多的还是决定于故事的质量、演员的质量、拍摄的水准。

因此网文IP的价值在于打底基本面——故事成熟、被验证、有基础受众，这跟启用顶流明星是同样道理。

时间已经来到了2022年，网络文学这个比短视频、直播还要古老的领域，变化微妙，惊喜不多。疫情以来，一些观众习惯了不再走进电影院的生活。但愿这样的故事不会发生在网文身上。