孙承泽在这里提到了一个非常有名的碑石，那么这块碑石和《曹全碑》正好是相对应的，这块碑石就是《礼器碑》，如果我们把这两块碑石放在一起来比较的话，就可以非常的清楚的看到，《曹全碑》和《礼器碑》这两块碑石有着非常不同的书法面貌。他们对于后世的书法风格的产生和发展起到了一定的引导作用，为什么这么说呢？

我们先来说一下，我们最为熟知的两位书法家，这就是颜真卿和王羲之。

熟悉中国书法史的人都知道，颜真卿和王羲之是中国书法史上并称的两位书法大家，他们的书法水平和艺术成就非常相近，为什么这么说呢？

因为相较于王羲之而言，颜真卿在书法上的贡献，是他创造出了迥异于王羲之书法风格的另一脉风格流派，这就是颜体书法中肥硕的风格面貌。

东晋时期是中国书法史上一个非常重要的时期，那么在这个时期，诞生了王羲之这位伟大的书法人物，他开创的书法风格是以柔美为主的，而不是肥硕。

这一切和后来颜真卿所开创的肥硕壮美的书法风格恰恰相反，所以后世那些崇拜王羲之的人，都以王羲之为宗师，那么他们的书法自然是以瘦硬和柔美为主要的审美对象。比如欧阳询，比如赵孟頫。尤其是赵孟頫，他的书法，可以说是亦步亦趋的来追摹和学习王羲之的，他可以称得上是王羲之的“铁杆粉丝”，而后世之所以称赵孟頫的书法“集五百年书法之大成”，其原因也在于此。他的书法总结了自王羲之以来帖学所有的书法成就，并达到了一个相对较高的艺术水平。