藏剧在我国少数民族剧种中，是产生最早，且流传甚广的一个剧种族群。除西藏外，四川的巴塘、理塘、甘孜，甘肃的夏河，青海的玉树，云南的中甸等地都有藏戏的演出。但它又是一个较大的剧种分类。经过《中国戏曲志·西藏卷》的编纂，使我们对“藏剧”逐步有了一个新的认识。原来它并不只是一个单一的品种，而按照区分戏曲剧种的定式加以分析、鉴别，应为白面具藏戏、蓝面具藏戏、昌都藏戏、门巴戏、德格藏戏等5个剧种。

其主要区别在于它们有着不同的语系、不同的音乐风格和表演特点，即在剧目上亦各自有所侧重和区别。如白面具藏戏形成于公元8世纪，唱腔是从古老的“勒谐”发展而来，很少运用藏族的特殊演唱技巧“仲古”，声音平直欢快，并有模仿动物的鸣叫声，演唱的正戏只有《诺桑法王》一个剧目，而且只演前半部，很少演全本。

而蓝面具藏戏形成于公元15世纪其声腔是从“谐钦”等发展而来有人声帮腔伴唱鼓钹伴奏。唱腔以散板为主，运用“仲古”较多旋律婉转，唱腔丰富，并在演唱上有一定程式。表演继承了白面具藏戏的传统技巧，并有较大发展。演出剧目丰富，八大传统藏戏是其常演剧目。

又比如在音乐分类上，藏族戏曲剧种的各种“朗达”（唱腔）和鼓钹伴奏点子，因它们形成的时间、地点、音乐素材构成和语言声调等方面的差异而形成旋律、调式及演唱方法上的不同。白面具藏戏、蓝面具藏戏、门巴戏一般是按旋律、结构区分“朗达”类别的，常用的有长调（达仁朗达）、中调（达珍朗达）短调（达通朗达）、反调（当洛朗达）歌戏混合唱腔（谐玛朗达）、说唱混合唱腔（谐玛当木明达〕等。而昌都藏戏、德格藏戏的朗达则一般是按人物身份区分的，常用的有（国王明达）（皇后朗达）（内大臣朗达）（外大臣朗达）等。藏戏朗达与内地戏曲的腔调有类似特点，即同样一个朗达，因演唱者的嗓音和演唱技巧（特别是“仲古”）的区别，会有不同的风格和艺术效果。