改编一直是影视剧本的一个重要来源，无论是以前还是在IP改编影视大热的当下。改编剧本有着不同于原创剧本的一些方法，今天我们就来聊一聊如何创作改编剧本。
影视改编是个技术活，它意味着从一种媒体搬到另一种媒体。改编（adaptation）的定义，就是要通过在结构、功能和形式上做出某种改变使之能适合新的媒体。如何将其他媒介的素材改编成剧本呢？当然有很多方式，当你把一部小说、戏剧或是人物生平改成剧本时，你必须像创作原创剧本一样去思考，别指望逐字把小说搬进剧本就能行得通。
科波拉在改编《伟大的盖茨比》时就有教训。科波拉是《教父》和《现代启示录》等很多杰出影片的作者，是好莱坞最富裕创造动力的编剧导演之一。可他在写《伟大的盖茨比》的剧本时完全忠于小说，结果视觉性和戏剧性都很弱，根本行不通。
小说故事的戏剧性动作和叙事线索，往往通过主要人物的观点讲述，观众可以直接了解其思想、感觉、记忆、希望和恐惧，剧本就不一样了，这是“用画面讲故事”的。还有对白和叙述，发生在戏剧性情境之中，电影，你要用好它，就得有动作。
每个编剧改编的技法都不同。编写了《普通人》、《蜘蛛侠2》、《茱莉娅》、《纸月亮》等剧的奥斯卡得主编剧阿尔文·萨金特的做法是，在一遍遍阅读大量的原始素材之后，将素材化为他“自己的东西”，变成“他的故事”，然后把它们写成不同的场景，把稿子摊得一地，再想办法从这些分散的场景里拎出一条故事线索来。
萨金特凭借《普通人》和《茱莉娅》获奥斯卡最佳改编剧本，他的《纸月亮》获得最佳改编剧本提名
《沉默的羔羊》和《陪审员》的编剧、奥斯卡奖得主泰德·塔利说，他是“一场一场把书拆散。我试图建立一个事件的结构线索，一个事件发生，然后一个又一个，什么最打动你，那就是这本书里最重要的东西。所以我把这些场景放在一个个卡片里，从中抽出故事，找到改编最需要关注的东西来。”
泰德·塔利凭借《沉默的羔羊》获得奥斯卡最佳改编剧本奖
塔利要做的第一件事就是决定这个故事是关于谁的，那些事情无助于塑造主要人物，需要扔掉 。当你把一本长篇小说改成2小时的电影剧本时，你既要下得去手，又要保持原始材料的完整性。改编一本书或者一篇文章时要适应剧本的需求，这是一条原则。你必须移动、删减或增加一些场景，以便能让剧本沿着故事的主线走。
塔利说：“你要考虑的最后一件事就是要按其自身的逻辑去创新，如果本来没有问题，就别老想着去修正它。”这意味着如果场景在剧本的上下文里起作用就别轻易改动，如果你不能用书里的场景，就得创作一个在影片视觉表现上而非文学意义上能起作用的场景。
改编的核心是在保持故事的完整性的前提下，找到人物和情境之间的一种平衡。
《神秘河》的编剧布莱恩·海尔格兰德在改编该片时也面临了这种挑战。他先读了书，“碰到一个场景，我连读两三遍，在书上做很多标记，把事件标记出来写在页眉。把不想要的部分划掉，最后我把想要的书页撕下来放到一起，一旦找到它们要表达的核心内容，我就打出一个大纲来，然后把场景加进去，把几个场景结合在一起，让事件运转起来。”
