袁兴民先生60年代留影

袁兴民（1921—），笔名復川，陕西咸阳人，小学毕业。1934年从艺，主工秦腔须生、老生。历任陕西省咸阳市益民社学员，师承著名秦腔老艺人惠济民和李步林两位大师，专攻秦腔须生、老生。上世纪30年代末来到平凉，先后在当时的“平乐社”、“聚义社”担任演员。新中国成立后，袁先生先后在平凉“新民剧团”、“新陇剧团”和“平凉地区秦剧团”担任主要演员、导演、业务团长，平凉地区平乐社演员，平凉地区秦剧团演员、导演、副团长、顾问。甘肃省戏剧家协会理事。甘肃省第二、三届政协委员。1936年首次公演秦腔《烙碗计》。1956年加入中国戏剧家协会，饰有秦腔传统戏《四进士》宋士杰。《三滴血》周仁瑞、《打镇台》王镇、《十五贯》况钟、《劈门卖画》白茂林、《回荆州》刘备、《牧羊》苏武、秦腔现代戏《红灯记》鸠山、《沙家浜》胡传魁、《洪湖赤卫队》彭霸天、《李双双》喜旺等。在秦腔传统戏《李纲与宗泽》饰李纲，获1955年甘肃省汇演演员一等奖。录像有传统折子戏《劈门卖画》、《走雪》片断、《烙碗记》、《赶坡》等。导演的有传统戏《杨八姐盗刀》、《杨门女将》、《孙安动本》等。他一生为平凉的文化艺术事业做出了杰出的贡献，博得了广大观众的高度赞誉，深受陇东乃至西北地区广大秦腔戏迷朋友们的推崇与爱戴。

在长达60年的演艺生涯中，袁兴民先生在舞台上扮演过上百个不同类型的角色，他所塑造的舞台艺术形象，可以说个个鲜活，栩栩如生。这其中尤以须生角色为最。《十五贯》一剧中的苏州知府况钟，《蝴蝶杯》一剧中的江夏县知县田云山，《打镇台》一剧中的华亭县令王震，这些冠带须生角色，虽然都戴乌纱、穿官衣，但由袁老饰演，却个个显得有血有肉，棱角分明，不雷同，不落套，性格迥异，各具千秋，给观众留下了极为深刻而鲜明的印象。《打镇台》系本戏《秋江月》中的一折。写的是八台总镇李庆若目无国法、纵子行凶，打死人命而又混闹公堂，被华亭县令王震用智依法痛打一顿，而后圆满结案的故事。袁老扮演王震这一角色，牢牢把握全剧主题，紧扣一个“打”字，充分展现王震不畏强权、敢于斗争的大无畏精神。为达此目的，他以数十年练就的过硬的戏剧功底和长期积累的丰富的舞台表演艺术实践经验，以较大的幅度提袍、甩袖、亮靴底、吹须、瞪眼、耍帽翅，并且力求做到：念唱字正腔圆、声情并茂，表演有棱有角、形神兼备，生动地塑造人物形象。在演出过程中，当听到有人击动堂鼓时，他在一句“尖板”的拖腔中迅速上场，双目炯炯有神，面对气势汹汹、蛮横无理的八台总镇李庆若的质问，以其睿智豁达、清廉无畏的县令之尊，一面从容应付，一面察言观色。当李庆若喝令手下人役执鞭乱打王震时，他强按胸中怒火，暗自思忖对策。当唱到“这一案官司怎结果？思前想后难发落”时，边闪动纱帽翅，边度步缜密思索，当想到宋代名相包拯和寇准不畏强权，敢于审判皇亲国戚之时，顿觉勇气倍增，眼前为之一亮，当看到公堂之上悬有当今皇上的圣旨时，精神为之一振，心想“现有皇上圣旨在此，难道我还怕你总镇不成？”于是他便左手翻袖，右手提袍，突然转身，怒指镇台，脱口唱出“开言再叫李庆若”，紧接着他以千钧压顶之力，声音由低到高，节奏由慢到快，将三十多句大段道白，连珠炮似地一气呵成，直问得总镇张口结舌，无言以对，随即下令衙役痛打八台总镇李庆若四十大板。当听到衙役惊呼“绝气”时猛地一惊，往后一闪，爬到桌前抖须、颤头，然后在“倒四锤”击乐声中急离公案，提袍、转身、搂须、跨步，左手怒指镇台，愤恨中迅速移步上前，亲自察看镇台死活。接下来他双手合掌一拍，再分开“摊掌”，“抖手”亮相，以示镇台确实被打死了。惊骇之下，他一边双手交替抚摸纱帽，一边苦思冥想：“命案未曾审清问明，却失手打死了八台总镇，这该如何是好？”想着想着，他遂将纱帽轻弹了三下，然后又一拍纱帽，以示不过就是丢官*头而已，有何惧哉！在这一系列表演过程中，袁老把王震由愤恨到惊骇，由惊骇到镇静，由镇静到从容的内心活动表现得淋漓尽致，活灵活现，把人物刻画得细腻逼真，入木三分。“王震生来胆包天，拷打总镇惹祸端，自古忠臣不怕死，怕死与民怎伸冤！”这四句下场前的韵白诗，袁老念得轻重有度，快慢有节，犹如洪钟在耳，撼动了观众的心弦，收到了画龙点睛的艺术功效，给观众留下了无穷的回味和长久的遐思。

袁兴民先生和王晓玲演出《赶坡》（1986年6月5日）

袁老最为擅长的就是“衰”派老生了：“卖画劈门”中的白茂林，《走雪》中的义仆老曹夫，《烙碗计》中的刘子民，《四进士》中的宋士杰，《三滴血》中的周仁瑞，《祭灵》中的刘备，《牧羊》中的苏武，《杨门女将》中的采药老人等这些优秀秦腔剧目中的“衰”派老生角色，无一不是袁老的拿手好戏。特别是“卖画劈门”一剧当属袁老“衰”派老生的代表作。他演此剧时间长达五六十年，场次少说也在百十场之上。但每演一场他都要全身心地投入，一举一动，一招一式，一丝不苟，毫不含糊。“卖画劈门”是本戏《日月图》里的一折，写恶少胡公子以买画为名，欲强娶白茂林的女儿凤鸾为妾，白茂林情急之中迎着敲门声执刀砍去，而来者却是因奸佞陷害星夜赶来投亲的外甥汤子彦，遂一同计议除奸的故事。这是一出老生重头做工戏，感情变化迭宕，身体动作连缀，既要演绎清楚剧中主人公一系列复杂的心理活动，又要与相应的外部形体动作有机地结合起来，给观众以美的艺术享受，其难度可想而知。然而袁老却能表演得层次分明，环环相扣，一气呵成，生动感人。比如当白茂林父女面对胡府送来的金银彩缎，气得束手无策，显得激愤、惊恐、焦虑、沮丧之时，却传来一阵急促的敲门声，袁老扮演的白茂林猛踏“三锤”，跌滑出场，双臂抖落于“冷锤”中亮相，心惊肉跳、失魂落魄之形跃然台上。接着双足“重跺”，步步进逼，急蹉步冲向门口，察看大门是否关好，激愤之情溢于言表。此时又听到门环连响不止，叩门声不断，他一面隔门应声稳住对方，一面握拳顾盼，寻找应对之策，显得心急如焚。随着叩门声一阵紧似一阵，白茂林预感到顷刻间与自己朝夕相处、相依为命的女儿就要被歹人抢走，而自己却是眼巴巴的苦无救女良方，不禁悲愤震颤，踉跄倒退，颓然跌坐椅上，两眼直勾勾地呆若木鸡，沮丧情绪油然而生。黑暗中下意识的手摸桌面，突然触及铁器，信手拈来，定睛一看，原来是一把菜刀，不由得怒从心头起，胆凭钢刀生，决意用刀*贼，誓以老命与歹徒相拼，遂扔帽揎拳，提鞋系带，情急之中，怎么也勾不上鞋，他想把脚踩高一点再去勾鞋，不料一脚踩空，下巴骨碰到了桌沿上，立时疼得他钻心刺骨，浑身发抖，百感交集。紧接着白茂林强忍疼痛，整衣捋须，绾袖握刀，稳神壮胆，随着“开柴门执钢刀将儿头找”的“尖板”放音声猛开门奋力砍去，凝神寻找人头不着，手摸刀刃也未见血迹，霎时目瞪口呆，神志恍惚，颤栗不已。随着来人高呼一声“舅舅”，他才如梦方醒，方知来者不是恶少胡公子，而是因奸佞陷害星夜赶来投亲的外甥汤子彦！这段戏感情激荡，瞬间骤变，绘声绘色，把主人公贫而有志、嫉恶如仇、不畏强暴、誓死一拼的傲然精神和浩然正气表现得活灵活现，细腻逼真，深为观众所折服。而这场虚惊误会，倒引得悬念早明的观众慨然哄笑了。