香港大学艺术馆藏 高12.2cm

该哥窑小瓶，器型小巧雅致，釉汁通体肥润，釉色沉厚细腻，光泽莹润，如同凝脂；开片细密，线条极具美感，又富于变化，犹如冰裂般变化万千于那隆冬江河之中，别具一种古朴、自然的天趣。釉内含有气泡，如珠隐现，犹如“聚沫攒珠”般的美韵。

整器布满铁线，底足露胎处呈黑褐色。哥窑真品数百年来备受世人所珍视，珍如拱璧，好古天子乾隆皇帝内府旧藏，对哥窑推崇之至，在《清高宗御制诗集》中乾隆皇帝对历代陶瓷赞咏诗共一百九十九首，其中赞咏哥窑为二十首。

哥窑并非以一色纯净而取悦士人，而是借助独特的物理效果独步古今，正因为窑火的变化控制着胎釉的收缩，不规则的开片由此产生，并呈现出金丝铁线般的网络，变化万千，遂成自然天成的美感。

北京故宫博物院藏 高3.5厘米，口径7.3厘米，足径2.9厘米

盅口微撇，深腹，浅圈足，足内青花双方栏内署“雍正年制”4字楷书款。通体紫红色地上用珐琅彩绘白色梅花，黑色树干。器物小巧，色彩对比鲜明，绘画技艺高超，为雍正珐琅彩中的精品。

珐琅彩是一种模仿铜胎画珐琅而烧制的一种瓷器彩饰，自康熙末年创制成功以来，一直为帝后所珍爱。雍正时期珐琅彩工艺达到出神入化、炉火纯青的境界，这与雍正皇帝亲自干预珐琅彩器的制作密切相关。雍正皇帝对珐琅彩器的胎体、原料、图案、绘工、釉色要求非常严格，使此时期珐琅彩器具有较高的艺术欣赏价值。

故宫藏《乾清宫珐琅、玻璃、宜兴胎陈设档》中罗列了从康熙至乾隆朝宫廷收藏的珐琅器共408件，其中雍正朝珐琅彩器有201件，档案记载珐琅彩器中绘有红地白梅花图案的器物有宫碗、四寸碟、三寸碟、盅4个品种，共14件，由此可见，雍正帝喜爱此图案。珐琅彩器绝大部分收藏于台北故宫，北京故宫只有一小部分收藏。现台北故宫中可见到档案中记载的红地白梅花图案的碗、碟，未曾见小盅。故宫资料中发现的这对小盅，与档案第67条记载的“瓷胎画珐琅白梅花红地盅”品名、款识完全一致，小盅虽有残破，但却解决了二百多年来悬而未决的问题，意义重大。

上海博物馆藏 高15.6cm；带座高17.6cm

此件清康熙青花缠枝莲小瓶，造型端庄，小唇口，丰肩，敛腹，平底，釉面洁白，质地匀净，釉质肥厚，莹润如玉。此瓶瓶身以翠蓝色青花绘缠枝莲纹，画意古朴自然，线条简洁流畅，布局疏密得当，绘工柔美雅致。青花发色纯正妍丽，有深浅色阶，纹饰新颖，枝蔓萦绕勾连，纹饰饱满清晰，画工殊为精妙，独具风韵。

康雍时期，许多宫廷内器摹明初之风骨，此件小瓶纹饰便颇具明中期绘画装饰风格。此件康熙朝慕古产品，无论纹饰画风与器型、修胎制式与明代名品同出一辙。由此可见，此件小瓶实为康熙御窑下的拜古精品之作。

北京故宫博物院藏 高11cm