来源：环球时报

在这一轮献礼周期中，农村题材电视剧是重要一环，聚焦乡村振兴也拓展了新的表意空间。特别是今年年初的《山海情》在几乎毫无征兆的情况下突然“爆红”，在打破对于这一题材刻板印象的同时，也真切地说明，中国社会对于能够充分表现农业、农村、农民的优秀影视作品的认可和渴求。

《山海情》

在我国电视剧发展历程中，农村题材电视剧一直有着鲜明的标识。上世纪80年代的“农村三部曲”——《辘轳·女人和井》《篱笆·女人和狗》《古船·女人和网》，在当时就引发收视热潮。尽管“三农”问题受到持续关注，但不仅是电视剧，叫好的相关文艺作品都屈指可数，农村题材开始呈现出过度日常生活化的样貌，不再是惯常的正剧或悲剧形态。基于来自城市的有限想象力和感受力，那些剧集最终只能站在城乡二元的视角，以由于贫富差距造成的视野、见识上的差距来喜剧化农民；尤其是当城市视野遭遇不能解决的农村问题时，对人物形象进行喜剧式的道德化修辞，就成为叙事上屡试不爽的套路，而这也正是农村题材影视剧长期以来不受观众待见的深层次原因。因此，当《山海情》以高度现实主义的气象将农村题材电视剧拉升到新的艺术高度之后，农村电视剧还能有怎样的形式和类型创新，自然就受到了广泛关注。

在这个意义上，《花开山乡》做出了直接的回答。该剧并不回避以芈月山村为代表的当代农村的真切现实问题，而且直接切入到贪污腐败和黑恶势力相勾结对农村造成的伤害，以及广大农民群众敢怒而不敢言的尖锐社会矛盾；也并没有不切实际地突出主人公白朗这个北京来的第一*的主角光环，而是将他面临的种种阻力和困难都予以正面展现。在这其中，反腐剧、涉案剧等其他题材成熟的形式和类型元素，都被有机地融入到剧集中，因此该剧取得收视率和口碑的双赢。

的确，能不能以正剧的方式直面当代中国农村的普遍困境，这是所有农村题材电视剧都要面对的基本命题：农民如何通过公平的基层选举进入到农村的政治生活？农民如何适应被资本下乡所重构的农业经济环境？以及在二者之上，当代农民的精神世界、情感结构和身份认同遭受到怎样的冲击和*？从《山海情》到《花开山乡》，农村题材电视剧正在为主旋律拓展出更大的表意空间，《花开山乡》通过更为综合的艺术表现手法，为农村题材主旋律找到新的艺术节奏。（作者是中国艺术研究院副研究员、北京市文联2021年度签约评论家）