在日前闭幕的第33届中国电影金鸡奖颁奖典礼上，上影导演赵焕章荣获中国文联终身成就电影艺术家荣誉表彰。这位被观众亲切地称为“咱们庄稼人的导演”，30多年后被再次提起，不能不说是电影界的幸事。

上世纪80年代，一部反映农村题材的影片《喜盈门》红遍全国。据统计，观众达5亿多人次。而这样一部被称作“又纯又正”的农村影片却诞生在上海这个大都市，仿佛是个奇迹。而后四年里，赵焕章又先后导演了《咱们的牛百岁》和《咱们的退伍兵》。这三部影片合称为赵焕章的“农村三部曲”。值得一提的是，这三部曲荣获的金鸡、百花等奖项竟达十个之多。这在上影厂，甚至在中国电影史上，都是个亮点。这次赵导获奖，可谓实至名归。

赵焕章畅谈“三部曲”的诞生（信芳摄）

我曾多次访问赵导。这次获奖，他格外兴奋。90岁的他精神矍铄，虽听力不好，思路依然清晰。当年拍摄“三部曲”的情景，犹如在银幕上又重映起来。

《喜盈门》一场笑声180次

农村三部曲，第一部是《喜盈门》。

1970年代，赵焕章曾拍过一个吕剧小戏《管得好》，这是山东参加全国汇演的节目。作者是文化馆工作的辛显令。“文革”后，一心想写故事片的辛显令向赵导请教。热情的赵焕章鼓励他写作的同时提醒说，如果写电影，就要尊重电影的规律，要懂得如何反映生活。辛显令出手很快，不久拿出修水库的本子。

不过老毛病改起来并不易，本子虽然有人物有情节，但依然在图解政策。剧本被否定了。不过，赵导没放弃，问辛显令还有什么故事。他说起另一件事：有一家老人为了儿子结婚，让出了自己的住房，住到了原来放置农具的库房，结果“狠心”媳妇不让公公经过中间的“走道”，公公只能把窗户当通道，每天“爬进爬出”。赵焕章一听，觉得有戏。“孝顺”关联到传统美德，他琢磨着通过电影可讲述一个很有代表性的农村家庭故事。于是让辛显令继续收集素材，完善这个故事。这就是《喜盈门》的最初原型。

《喜盈门》

《喜盈门》写出来后，赵焕章感到时机不够成熟。因为，上世纪70年代末正是“伤痕电影”“反思电影”盛行之时，农村题材的片子还没受到足够重视。不久机会来了。1979年底，《人民日报》上一篇《为什么农村片这么少》的文章引起全国电影厂的重视。赵焕章对上影厂领导说，山东有一个关于农村家庭纠纷的戏很好。厂里马上要他把本子拿来，几个领导一看，都觉得有基础。

就这样，辛显令被请到上海，住进永福路的上影文学部招待所。赵焕章开始帮助这位农村作者修改剧本，足足改了两个月。他心想，辛显令被请到上海来改电影，从村镇到县里，领导都很重视。但是他只能帮助修改，没有投拍电影的决定权，万一千改万改最终不拍，怎么向当地父老交待。情急之中，他想到了上海影协秘书长王世祯先生，他还是《电影新作》主编。请他看看，剧本是否可发表？如能发表，到时不拍也算有个交代。没想到，世祯先生看后，不仅决定发表，而且还发了个头篇。

1980年初农村经济改革，家庭内部的争端问题成了社会的焦点。《喜盈门》很快通过审批。这部以北方农村一个家庭婆媳之间的争端为主要内容，充满喜剧色彩的家庭伦理片正式开拍。

影片完成后，按当时的传统要“答谢放映”。于是，赵焕章们带着拷贝巡回放映。先在上海放，观众的笑声大概在四五十次；后来到了济南，那里的笑声是七八十次；再到烟台，笑声过了百；到了县城平度，笑声是一百二三十次；真正到了农村，笑声是一百七八十次了。赵导笑了，这样的影片越靠近农村，越靠近农民，掌声和笑声就越多。因为这些老乡真正懂得这部片子里的故事和细节。

《咱们的牛百岁》七易其稿

赵焕章的第二部曲就是《咱们的牛百岁》。

写《喜盈门》的辛显令在文化馆工作，而写《咱们的牛百岁》的袁学强是个农民，一手把锄，一手写作。当拍完《喜盈门》，赵焕章还想为家乡拍个新戏。副导演武文朴去山东带回一篇发表在《泉城》上的小说《庄稼人的脚步》，赵焕章一读，有戏！同样，袁学强也被请到了上影文学部招待所。

《咱们的

牛百岁》