文/书慕晋唐

在写正文之前我先发几句牢*，现在有写律诗的老是看不起写绝句的、写古风的，我就纳了闷了，历史上没有这种现象啊，现在玩古诗词的人这么少，而且都是业余选手，为什么还要文人相轻呢 ？? ?喜欢的多看几眼，不喜欢的走人不就得了吗？何必冷言相对呢？

其实律诗出现的还没有绝句早啊，先有的绝句，后有的律诗呀，“儿子”咋能看不起“老子”呢 ?况且在泱泱诗词大国，律诗只是占其中一少部分啊，而且只在唐代兴盛，唐以后因为律诗难写逐渐式微。我所知道的次序是古风、汉赋、汉乐府、绝句、律诗、宋词、元曲、明文章、清代的比较杂。

上面所说只是个人观点，因为没有查资料，可能有不正确的地方，有友友看到后告诉我，我好修改。下面开始正文。

一、什么叫绝句

绝句起源于两汉，成形于魏晋南北朝，兴盛于唐朝，当时都是四句一首，称为“联句”，《文心雕龙·明诗》所谓“联句共韵，则柏梁余制”。绝句，又称截句、断句、短句、绝诗，属于近体诗的一种形式，各家对其解释并不一致。

二、绝句的分类

绝句由四句组成，分为律绝和古绝，还有一个过渡叫拗绝，其中律绝有严格的格律要求，古绝没有格律要求。

常见的绝句有五言绝句和七言绝句，六言绝句较为少见。

1.古绝

就算是平仄格律已经定型的唐代，也有很多诗人喜欢写绝句，也不遵循格律规则。

江雪 柳宗元

千山鸟飞绝，（仄平仄平仄）

万径人踪灭。（仄仄平平仄）

孤舟蓑笠翁，（平平平仄平）

独钓寒江雪。（仄仄平平仄）

古绝的特点就是，全诗平仄没有规律，也就是不遵循平仄格律，古绝可押平声韵，也可押仄声韵，但不能平仄通押，也就一首诗中要么押平声韵，要么押仄声韵。

2.拗绝

拗绝是古绝到律绝之间的过渡形态，就是已经律化，但还没有完全符合格律的规则的绝句。

拗绝大概分为两种：一是由部分未律化的句子和部分已经律化的句子组成的绝句；二是全部由已经律化的句子组成，但句子间的组合要么失粘要么失对。

登乐游原 李商隐

向晚意不适，（仄仄仄仄仄）

驱车登古原。（平平平仄平）

夕阳无限好，（仄平平仄仄）

只是近黄昏。（仄仄仄平平）

3.律绝

律绝就是格律化了的绝句，平仄必须严格遵守格律的规则，具体就是：1）句内平仄相间；2）联内平仄相对；3）联间平仄相粘；4）押平声韵。

登鹳雀楼 王之涣

白日依山尽，黄河入海流。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

欲穷千里目，更上一层楼。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

三、绝句的章法

不管是古绝还是律绝，都不是乱写的，写作都要遵循一定的方式，多用起承转合。

起:第一句，特点是有压阵之势；

承:第二句，特点是有引脉之功；

转:第三句，特点是有亮眼之效；

合:第四句，特点是有收延之力。

这只是大致的章法，具体的应用会有变化，友友们可以自己去搜索学习。

四、绝句的写作技巧

绝句的写作方法比较多，前人总结有6式56法，这里简单介绍一下，喜欢的朋友可以自己去搜索查询。

1.并列式 （相当于律诗的中两联）

绝句 杜甫

两个黄鹂鸣翠柳，

一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，

门泊东吴万里船。

2.递进式

(1)直递

春怨 金昌绪

打起黄莺儿，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西。

(2)转递（即传统的起承转合式）：

相思 王维

红豆生南国，春来发几枝。

劝君多采撷，此物最相思。

(3)跳跃(打破起承转合一般格局）

三衢道中 曾几

梅子黄时日日晴，

小溪泛尽却山行。

绿阴不减来时路，

添得黄鹂四五声。

3.回环式

雪梅 卢梅坡

有梅无雪不精神，

有雪无诗俗了人。

日暮诗成天又雪，

与梅并作十分春。

5.问答式

有自问自答、相互问答、只问不答、只答不问等多种。

寻隐者不遇 贾岛

松下问童子，言师采药去，

只在此山中，云深不知处。

6.混合式

它是并列与递进二式的一种组合。

(1)并列带承转递进

夜上受降城闻笛 李益

回乐峰前沙似雪，

受降城外月如霜。

不知何处吹芦管，

一夜征人尽望乡。

(2)起承带并列递进

春日 秦观

一夕轻雷落万丝，

霁光浮瓦碧参差。

有情芍药含春泪，

无力蔷薇卧晓枝。

(3)三拖一递进

淮村兵后 戴复古

小桃无主自开花，

烟草茫茫带晚鸦。

几处败垣围故井，

向来一一是人家。

(4)一拖三递进

花影 谢枋得（一说苏轼）

重重叠叠上瑶台，

几度呼童扫不开。

刚被太阳收拾去，

却教明月送将来。

好了，今天就分享到这吧，要去吃午饭了，但愿对读到的朋友有用。