绝句是中国文学中最为短小精练的诗歌形式。绝句又称截句、断句、短句、绝诗等等。起源于汉魏六朝的乐对短章，属近体诗的一种。常见的有五言绝句，七言绝句。五言绝句二十个字，七言绝句二十八个字。绝句虽然字数少，但表情达意就深刻隽永，易于记忆传诵，留下了许多千古传唱的经典名篇，成就了一大批著名诗人。如唐代的边塞诗人王昌龄因一首《出塞》而流传千古，被称为七绝圣手。
绝句和律诗一样，也是讲究平仄韵律的，依据律句的平仄，讲究粘对，押韵。
五言绝句，简称五绝，是绝句的一种。五绝被认为近体诗中最难写的体裁，因为它字数最少，表达的意思不可太多，要言简意赅。
从北周诗人庾信的一首题为“绝句”的五言诗来看，五言绝句不是唐代诗人创造的，其文体形式至少是南北朝末期就已形成了。“客游经岁月，羁旅故情多。近学衡阳雁，秋分俱渡河。”这是庾信的《和侃法师三绝》之一。此诗平仄粘缀，完全符合唐人格律，第二、四句尾是平声韵，第一、三句尾都用仄声字，诗题已称为“绝”。但在唐以前如此工整的五言绝句并不多，直到了初唐以后，产生了近体诗，五言绝句才被逐步地得以完善和定型，而此前的五言诗便通称为“五言古诗”或“五古”。
由于受字数的限制，较之其他体制的诗歌，五言绝句在创作时对其语言和表现手法就要求得更加简练、概括，创作难度就更大。张谦宜对此就以“短而味长，入妙尤难”八字加以概括，因此，五言绝句自然而然的成为盛唐诗歌中最为璀璨的明珠，是唐诗中的精华。如王之涣的《登鹳雀楼》:白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。、王维的巜相思》:红豆生南国，春来发几枝，愿君多采撷，此物最相思。李白的《静夜思》:床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。这些绝句，寥寥几句，借景借物抒情，拨动人的心弦，至今家喻户晓。
盛唐以前，五言绝句不但没有对仗，而且平仄也不讲究，盛唐之后五言绝句严格遵守格律诗之规定，虽然其中也有极少数按古诗的做法写的不讲究平仄与对仗的“古体诗”，但盛唐五言绝句此时已经是在格律上完美的近体诗。这主要表现在以下三个方面：
⑴句数固定。只有四句，每句五字，总共二十字。
⑵押韵严格。诗歌都是押韵的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韵上和古体诗没有本质区别，他的押韵严格表现在一般只押平声韵且不能出韵。也就是说其不可押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字，不得用邻韵的字。
⑶讲究平仄。在“平平--仄仄、仄仄--平平”的基础上加一个音节形成“平平--仄仄--平、仄仄--平平--仄、平平--平--仄仄、仄仄--仄--平平”的四种基本句式。
五绝除了“平平仄仄平”没有字可平可仄，其他句式都是第一字可平可仄。
⑷关于对仗问题。由于绝句可以看作是律诗的截取，所以对于对仗的要求也就不太严格。因律诗是一般要求颔联和颈联对仗的，对于首联和尾联是否对仗并不作明确要求，那么当把绝句看作律诗的后半节时，就是一二句要对仗，三四句不用，如王之涣的《登鹳雀楼》。若看作是律诗的首、尾两联则都不用对仗。若看作是律诗的上半节截取的，则三四句对仗，一二句不用。如骆宾王的《易水送别》。
再谈谈七绝。七绝也像五绝讲究平仄韵律。
(丨)字数固定。每首四句，每句七个字，共二十八字。
(2)平仄格式基本上固定。常见有四种:
1、仄起式，两字押韵。
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
2、平起式，两字押韵。
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
3、仄起式，三字押韵。
仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
4、平起式，三字押韵。
平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
七绝句中除“仄仄平平仄仄平”这句只能第一字可平可仄外，其它句式第一第三字均可平可仄的。
(3)对仗与五绝差不多。如从律诗上半节截取的，三四句对仗，如李白的《望天门山》，如果从下半节截取的，一二句对仗，如韦应物的《寒食寄京师诸弟》。
如何写绝句，各人有各人的方法，别看绝句那么几个字，但与其他文学体裁一样，麻雀虽小五脏俱全，它同样要有主题，同样要言志抒情，同样要选材，提炼主题，选词造句，布局谋篇。
你写一首绝句，首先要有个主题。写什么，想表达什么意思，这就叫立意。要有意思，要健康，要高雅，要正确。主题就是这诗的一面旗帜。这四句诗就要跟着这面旗帜跑。也就是说，你选择的字呀词呀句呀，要跟这面旗帜相关。 如李白的《静夜思》、巜赠汪伦》，前者表达自己对月思乡的愁苦，后者表达送别时依依惜别的深情。
第二
要按照一定的章法把字填进去。所谓章法，就是谋篇布局，先写啥后写啥，有规矩的。一般说，就是起、承、转、合四个字。
起，起句也。起句起得好不好，影响整首诗的效果。你可以写景起，叙事起，议论起，你根据主题的需要去起就可以了。 绝句不像律诗可以写景铺陈，而是起句就要高屋建瓴，排四柱，让人仰头可见。如 巜静夜思》，首句写床前月光，全诗围绕月光来写，无论是洒落一地的月霜还是对故乡的思念都由月光产生想像和联想。
承，承接也。就是顺着第一句的意思往下说。深入一层，前进一步。 如李白的巜早发白帝城》，千里江陵一日还。早晨从彩云缭绕的白帝城出发，干什么，回千里之外的江陵，这就是承前句而来。
转，转折也。一首诗，只有四句，我们不能总是顺着前两句说。象一条江河，有平缓流淌的江面，也有急湍的时候啊。这叫波澜起伏。有风平浪静，也有波浪滔天，才能不平淡无奇。写作也是这样的。这个转，要在前2句意思的基础上，突然宕开一笔，异峰突起。这一句，要为结句造势，使结句掷地有声，漂亮。 在绝句中，转句往往是全诗的诗眼，是点睛之笔。如王之涣的《登鹳雀楼》欲穷千里目，你想要看得更高更远吗？一个设问句，让人暇想无限，人生境界豁然开朗。
合，合龙也。绝句，这最后一句很关键。你可以以情语结，以景语结，以说理结，以点题结，都可以。有的结如风平浪静，嘎然而止。有的如狂风巨浪，波澜起伏。王维的《九月九日忆山东兄弟》，结句遍插茱萸少一人，想想兄弟们在这佳节里，佩戴茱萸，登高望远，为少我一人而非常遗憾，自己也情不自禁更加思念亲人。
不论是五绝还是七绝，其结总是无法用语言准确描述出来特点。说它应该收束，它却还必须发散。说他要留有余味而将诗意引向远处，但是又不能不照应前面所做的描写。说句实在的，诗之结，才是最难写的。但是，一般的经验而言，万变不离其宗，结句，是要跟着转句走的。我们看李白的《赠汪伦》“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”，《望天门山》"两岸青山相对出，孤帆一片日边来”结句都是跟着转句走的。但是难点在，不仅仅接应转句，在接转的同时，还要照应前面的意象描写，也就上面我们所说的“收束”作用。这里再把李白的《赠汪伦》诗搬过来品味一下：
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
看这个结句“不及汪伦送我情”，“不及”接的是“深千尺”，但是写上了“送我”，就照应了前面的起承二句的描写了，与“乘舟将欲行”“岸上踏歌声”都呼应了起来，浑然一体。诗句在此嘎然收住，诗意却由此散发开来。我们会不由自主的回头看去，看那乘舟欲行之景象，又仿佛看到踏歌而来的汪伦的身影。这种接续和照应的运用，使我们产生的是对整体诗意的回味。想象这种送友的情谊，其实已经曼延到诗句之外了。
绝句看起来，很好写，但很难写好。绝句是最能体现诗味的一种体裁，所以大家都喜欢。容易上手，格律平仄也好记。但是这种容易之中却藏着更多的不容易。我们要注意的有几点，一是音韵上的安排，要合乎旋律美，节奏美感。尤其是韵的把握，让韵字贴合主题旋律，贴合每句的字意，押韵八戒在这里时刻要警惕。二是结构上它具有多变性，在基本章法的基础上，它的突兀性和高调性。三，在炼字方面，要惜墨如金，反复推敲，多用名词、形容词，少用动词。四是句式选择上要虚实结合，尤其是转句和结句要多用设问或反问句式，增强诗的气势和感染力，让人读后余音绕梁，浮想联翩。诗歌的创作，尤其是近体诗创作，各人体验不同，创作方法也不一样，作为一个爱好者，写点文字与大家谈谈体会，与大家共同学习探讨。
