锦瑟华年终将过去，但仍可为这些老人在感叹“烈士暮年”时聊以安慰。这次追忆青春的旅程，其实就是老人们寻找精神慰藉的寻踪之旅。同寻人和寻物相比，寻踪是一种更加务虚、形而上的寻找。

虽然情感不是年代剧的表现重点，“但它却是其赖以生存的养料，是沟通文本与受众的一种有效符码”。

欣赏很多优秀的年代剧剧集，观众深深被其中的真情实感和哲理情趣所感染。这一系列情感效应除了源自于艺术家营造的审美意境外，还离不开文本多样的情感化叙事风格。

在叙事过程中，因创作者选择的表现角度和使用的艺术手法差异，文本常常会呈现出不同的叙事风格。年代剧在表现不同叙事风格时会采取不同的策略，具体而言有以下三种。

第一表达欢乐，直吐胸怀，语皆有物。这种策略对应于文学中的直抒胸臆，即直率地表达自己的情感。年代剧是影视艺术，声音和画面是表达情感的重要媒介。它在营造欢乐的叙事风格时，会极尽声画之能事，最直观地将这种情感展示出来，每一个画面、每一个音符都言之有情。

《父母爱情》中，安杰决定带着两个孩子随军去岛上找江德福，一路上坎坷不断，历经波折后才如愿启程。当轮船驶向海岸的那一刻，安杰迫不及待地冲出船舱，所有的委屈顿时化作激动的泪水。而江德福也早早到来等候，海风中满是期待的目光。

两人四目相对，喜悦的神色难以掩盖，抒情的音乐随之响起。周围女兵爽朗的笑声，也为两人团聚的瞬间增添喜色。观赏起来给人以愉悦疏朗之感。

第二表达不安，发人深思，富有内涵。孔子在《论语·季氏》中说：“不患贫而患不安”，他认为国家贫困不可怕，怕的是社会不安定、政局不稳定。