比尔·尼克尔斯说，纪录片拥有自己独特的“嗓音”。贾樟柯说，他的电影拥有自己的“口音”，都旨在说明电影导演及其艺术作品被贴上了可以指认的标签，是其创作观念、手法的外化和显现。

“不设限”是贾樟柯纪录片创作的鲜明特质，他的纪录片创作手法和观念均体现出一种实验性质。

贾樟柯导演的纪录片创作是主动与被动结合的选题方式，既有命题写作要求下独特的切入视角的呈现，如《公共场所》《狗的状况》《东》《海上传奇》；又有创作内驱动力强烈的自命题写作，如《二十四城记》和《一直游到海水变蓝》。

他的纪录片创作中现实题材和历史题材共存，集体记忆与个体记忆交织，艺术家与普通人不断碰撞交流，无论是何种选题，贾樟柯导演都能找到属于自己的独特的表达方式。

贾樟柯的纪录片创作是对电影语言的新的可能性的探索。

在视听实验中，他强调画面的上镜头性与声音的多义性，用朴素的手法使日常生活呈现出陌生化、诗意化的风格。

在叙事实验中，贾樟柯不拘泥于传统的叙事视角和叙事结构，他以多变的叙事视点和视角支撑叙述行为的发生，他钟爱板块式的电影结构，并在纪录片创作中进行变体，让板块与板块之间产生新的联系。