文：宿夜花
《二十四城记》是贾樟柯带有鲜明实验性质的一次电影美学探索，它通过记录现实人物口述历史的访谈与创作性虚构情节的巧妙结合，用一种介于故事片、纪录片、新闻采访之间的新形式，讲述了一个国企工厂50余年的兴衰史，可谓是一部工人史诗。而从更深的角度看，它所探讨的仍旧是时代发展变化中那些消逝的美好，带着一丝对时光流逝的哀愁与感伤，体现了贾樟柯一贯的悲悯情怀与人文关怀。
“24城”：时代变化中的集体记忆贾樟柯电影的片名通常是对其影片故事、主题最精炼的概括，《二十四城记》通常会使人误以为这是一部关于中国城市群体风貌变迁史，而英文名“24 City”（单数形式）则从一种角度暗示了并非是24个城市，而是一个专有名词。在片头“二十四城芙蓉花，锦官自昔称繁华”的引语之下，“24城”的真正含义——成都的一个楼盘逐渐浮出水面，它也暗喻了昔日国营大厂的繁华不再。
从贾樟柯拍完《站台》后最初定的片名《工厂的大门》到美学构思的成熟，是成都420厂的命运让这一构想成为现实。从1958年建立到2008年被卖给房地产公司并迅速改建成“24城”楼盘，这个国企大厂半个世纪的起伏，伴随着社会经济的转型、现代科技的发展、城市化的大趋势。
谈及创作初衷，贾樟柯曾言：“从国营保密楼厂到商业楼盘的巨大变迁，呈现了土地的命运，而无数工人生生死死、起起落落的记忆呢？这些记忆将于何处安放呢？”（贾樟柯《中国工人访谈录：二十四城记》）
从中我们可以看到，与善于造梦的主流商业片相比，贾樟柯的平民化视角始终聚焦在普通人的欢欣与失落、快乐与悲伤，并非精致修饰下的空中楼阁般的梦幻，而是直面冷峻现实的犀利与深刻。因此，影片有着还原现实生活的粗粝质感与接近人生情感冷暖的真实温度。
作为个人影像特质突出的“作者型”导演，贾樟柯的电影并非是用戏剧化的故事本身完成表达与传播，而是用一种极具个人标志性的话语体系完成个人影像世界独特“韵律感”的建构。而《二十四城记》既是沿承了贾樟柯一贯的美学特征，又有着新的实验性表现形式。
“我们的历史可能就是由想象和事实一起来构筑的。我们在采访里分散的一百多份记忆，我们可以通过虚构的创造集中在几个人身上。记录和虚构这种结合的方式就产生了。”（《二十四城记》贾樟柯访谈：影片背后是中国50年历史）
