原惠一负责了本片前半段较为温馨的日常戏，而本乡满则负责后半段热闹搞笑的动作戏，前半段也展现了原惠一对日常戏的精妙把控。

特别是十七分钟左右小新遛小白的部分，忧伤的配乐、黄昏的河边加上三个把小新放置一角的镜头让小新显得非常孤独，仿佛把小新小小的不解放大成整个童年的困惑。

原惠一偏爱简单平凡的日常故事，却有在平凡日常中蕴含了一丝惆怅，就算是蜡笔小新这样如此无厘头的喜剧也掩盖不住原惠一的文艺气息。

而紧接着小新遛狗后的一段日常戏，也处理得非常巧妙。一个固定俯视镜头就把美伢做饭到广志回家这段时间给带过。之后再接一个广志回家的中景，两个个简简单单的固定镜头就把黄昏到夜晚的时间流逝，以及一家三口的行动表达得简单明了。

虽然第一次参加小新剧场版的制作就展现了自己的实力，但由于当时蜡笔小新的监督是本乡满，大体上原惠一还是在辅佐本乡满，所以在此之后的三部剧场版中都没有明显的原惠一特色。

时间来到1997年，原惠一接过本乡满的接力棒成为了蜡笔小新的监督，并制作了蜡笔小新的第五部剧场版《蜡笔小新之黑暗珠珠大追击》，小新也进入了原惠一时间。

本作与本乡满监督的蜡笔小新有着不小差异，本乡满的蜡笔小新就是怎么好笑、热闹怎么来，剧情基本上也是一条直线走到底。不像原惠一会特意加一些展现日本人生活习俗的桥段。