“弗雷迪是同性恋”整条线索的删除，在剪刀手眼中看似是把弗雷迪“净化”了，可他的性取向，从来都是他不可分割一部分。

表面看，是我们没办法在大银幕面对LGBT。

实际呢？删减时的内在想法，是把这件事当成“有损形象”，视作角色“污点”。

主角是性少数群体，是大银幕不被允许的禁忌。即使是摇滚传奇弗雷迪，进我国门，也必须当个足够“正面”的主人公。

奥斯卡一得奖，立刻引进，对影迷来说，当然是好事。从《水形物语》到今年的《绿皮书》和《波西米亚狂想曲》。

可这样对电影情节段落的肆意删减，把电影本身的完整性、艺术性放在哪儿？难道就只为用奥斯卡的噱头，收割一波票房，就完事了？

希望有天，不会再看部引进的片子，还要费劲猜它原来到底是什么样的吧。

在影院看皇后乐队，看Live Aid重现，看巨幕卡拉 OK，确有无可比拟的感动、震撼。

但《波西米亚狂想曲》不应只是如此，正如片中弗雷迪评价皇后乐队的一句话——

“我们是四个特立独行的人，我们的听众也一样，都是被排挤、找不到归属的人，但我们属于他们。”

皇后乐队，本就该不同。