值不值得这回事，我想在每个看完《一代宗师》的观众心中早有答案。
导演王家卫并没有辜负任何一个影迷的期待。
曾树立如此风格需要经过几多磨练与沉潜，也唯有享誉国际的大师级导演王家卫，能以一代宗师的身份，拍出令人如此着迷的《一代宗师》。
我在最好的时候碰到你，是我的运气。
1、王家卫“Style”王家卫的电影并不经常带来即时的感动，须经时间的流逝，说不定在一支香烟，一句告白中触动了心绪，便想起来要重温一段早已远去的岁月。
《阿飞正传》是属于淋漓的雨，《春光乍泄》是属于溢彩的夜，而《一代宗师》属于残斜夕阳，那日渐逝去的武林江湖，那些武术宗师们，在夕阳中追寻到一丝曾经辉煌的印记。
无论是讲过去还是讲未来，王家卫电影始终聚焦于时间，有时精准到一秒，有时锁定在一年。如果说《一代宗师》要拍的是“逝去的武林”，那也许王家卫的关键词既不是“宗师”，也不是“武林”，而是“逝去的那一代”。
这“一代”里有人，有家，也有国。
从这个角度来说，《一代宗师》里的“世间每次相遇，都是久别重逢”便不仅仅是宫二和叶问的暧昧情愫，也不仅仅是她与一线天的火车偶遇，而变成了逝去时代的一首挽歌。
王家卫以一介文人姿态，拍出了武人的一口气。
《一代宗师》论江湖，道儿女，激荡的时代里，传艺留心的武林中人，快意豪情碰撞出的花火总让人津津乐道。《一代宗师》亦是段美丽的时代剪影，蓦然回首，王家卫花了17年的光阴秉持一贯风格优雅浪漫地用镜头运出叶问的武、宫二的情、一线天的人生。江湖事江湖了，恩怨情仇总难断，王家卫是过来人，也是明白人。
不管怎么说，《一代宗师》依旧是一部标准的王家卫电影。
王家卫拍武术片也许不是最好看的，但还没人能拍出比他更高的武侠美学，电影武打画面让我着迷，让我深陷《一代宗师》不可自拔的，却依然是王家卫式的风花雪月与浪漫情怀。
《一代宗师》提到武学之道三境界：见自己，见众生、见天地。我想万物道理皆然，我在《一代宗师》里重新认识王家卫，也让王家卫带着我看过一回天地。
作为反类型的电影导演的代表，王家卫的电影从来都未受制于任何类型的桎梏，一切以既有经验作为参照标准的考量都是徒劳。
抛却叙事逻辑的考量，《一代宗师》是一部真正可以用来叫做电影的电影。
它在人物内心的推拿定夺、环境气氛的铺设营造、打斗场景的细节展示方面，无不让这部民国武侠片弥漫了一种电影化的诗意情绪，亦可以称其为诗意武侠片。
