我觉得中国诗歌当中，运用技巧最复杂的大概就是《蜀道难》。技巧牵扯的东西很多，包括押韵、文法、结构。

如果把《蜀道难》分段，用现代诗的方法做排列，就会发现这大概是中国文字结构上，长短句子变化最大的一首诗。

我曾经试着用现代诗的方法去改写《蜀道难》，发现“噫吁嚱”是三个单音，就是三个“啊！啊！啊！”，不应该连在一起。

这种形式《诗经》中没有，《楚辞》中也没有。汉乐府和其他唐诗中都没有，李白在语言的创造上真是大胆。

这三个单音非常像贝多芬的《命运交响曲》开始时的几个重音。音乐家傅聪一直认为他在诠释贝多芬的时候，最喜欢用的是李白的诗。

贝多芬是西方的音乐家，可是“钢琴诗人”傅聪有自己的母体文化，他接受过很好的古典文学训练，所以他常常用李白的诗诠释贝多芬。

西方人在傅聪的钢琴当中听到某一种热情，好像是贝多芬，又有一部分不完全是贝多芬，他们不知道这部分来自李白。

在我们的文学中，激情常常被压抑，会以比较含蓄的方法处理，李白是唯一把激情放出来的人，在《蜀道难》中最明显。

“噫吁嚱”就像三个惊叹号，把情感一下释放出来。这种描述方法，在我们的文学传统里几乎没有出现过。

感叹词为什么会出现？是因为觉得情感饱满、洋溢到形式无法容纳，必须这样表达。

这里只有声音的存在意义，没有文字的存在意义，“噫吁嚱”是三个没有内涵的字，只是声音。

当对一个东西简直无言以对时，就“啊！”。感叹之后，才可以写出有意思的字，也就是“危”、“高”。