这部剧直接从原著第一部《地球往事》的第一章进入，《科学边界》《台球》《射手和农场主》等前几章的台词，基本是按照原著对白1:1还原。
在《地球往事》前半部大场面很少、重在以叙事铺陈的前提下，照搬原著是一种非常保险的做法，可以满足很多原著迷的心理期待。
但随着后半部古筝计划、人列计算机、质子展开等大场面的来临，这版《三体》是否还有底气与实力照搬原著，也令人存疑。
至于叶文洁年轻时代的往事，那在《我的三体》中被方块动画肆意展示的敏感岁月，则是腾讯《三体》在叙事上会被观众重点检阅的部分，至少目前，剧中还只有王子文零台词的闪回画面。
如果能在大场面和叶文洁这两个部分不露怯，那么这将是一次成功的抠书还原。
第二个层次，炫技。
这版《三体》的总导演杨磊，是一个只要碰到对的题材，便会迸发出强烈个人风格的电视剧导演。
对的题材，指的就是悬疑推理。
比如他最著名的一部剧《红色》，便罕见地在抗日题材中注入不少精细的机关设置和推理情节。
他拍类型剧，有点程耳拍主旋律那味儿（《无名》）。
《红色》（2014）
所以，在情节和对白紧贴原著的基础上，杨磊疯狂炫技，甚至因此“篡改”了《三体》原著的气质。
刘慈欣的《三体》（尤其是第一部）语言和叙事都很平实，尽管文中不乏悬疑，但小说始终专注于科幻本身，很少有人会评价这是一部“科幻悬疑小说”。
但杨磊乐此不疲地在剧中渲染一种压迫感，令人恍然在看一部悬疑惊悚剧。
最典型的，幽灵倒计时。
血红的暗房摄影、《致命录像带》一般的拍照角度、局促的景框、旋转的画面……似乎角色和观众即将面临的，不是一个科学的真相，而是一个灵异事件的真相。
而在申玉菲、科学边界、科学家自*的维度上，杨磊又刻意通过史强的视角，将一切往一桩连环凶案的犯罪剧气质上引。
这些，都是杨磊以各种绚丽的视听语言达成的。
其中还有不少欧美技法。
比如汪淼在家中证实幽灵倒计时的配乐，和网飞德剧《暗黑》的音乐如出一辙；汪淼在阳台看见的霓虹人手投影，很难不令人联想到《银翼*手2049》。
