最重要是，他的表演很“走心”，很内敛，不像现在很多年轻演员那样，浮夸地表现角色的各种情绪。这显然更加符合80年代青年农民的性格特征，内向、羞怯以及自卑。

他的眼神是那样真诚，无论是面对“身份”不同的老同学黄亚萍和张克南时，不由自主的躲闪，还是遭遇巧珍大胆告白时，不知所措的犹豫，以及进城挑粪遭到“城市人”嫌弃时，不卑不亢的抗争，他都演得那么含蓄逼真，又分寸得当。

我觉得周里京在《人生》中演得最好的两场戏，一场是高加林进城时，巧珍送他，巧珍说“家林哥，你常想着我，你只跟我一个人好”，高加林“嗯”了一声。这时周里京的眼神是诚挚的，充满着对巧珍的留恋和感激。

另一场戏是高加林进城当记者后，因表现突出而遭人举报“走后门”，然后被遣返回乡。在回家的途中，他看到和巧珍定情的地方，耳边再一次响起了“上河里的鸭子，下河里的鹅，一对对毛眼眼找哥哥……”的歌声，然而这时的巧珍，已嫁作他人妇。周里京的眼神，充满了难言的苦痛，和无尽的遗憾。但他依然紧抿着嘴唇，像之前那样，选择着隐忍。

我觉得周里京在《人生》中呈现了不输任何影帝的表演，只是因为高加林的“人设”实在不讨喜，所以他才没有获奖吧？

当年，吴玉芳凭借刘巧珍一角获得了全国观众的认可，大家纷纷将百花奖最佳女演员的选票投给她，就是一个很好的说明。而她也的确在影片中呈现了内秀的、令人回味无穷的表演。