《大地之歌》录音

我见到英国《金融时报》对这张CD 的评论，说上海交响乐团的马勒Let-down, 或 sounds hard-pressed。其实我听够了Andre Previn的温吞水、Georg Solti的过速、Christian Thielemann的作势与Karajan的威严——尤其他的 Debussy 或 Cesar Frank，简直让人怀疑这还是不是法国作品；中国音乐家的演绎被西方乐评人百分之百夸耀，就一定好了么？有时Everyting is politics。说好别当补药吃，说差思索几分钟。郎朗常被评论家批评的一无是处，难道就不郎朗了？

余隆排练《大地之歌》

关于我的《大地之歌》，评论家还算客气，说 “Ye's music is atmospheric，grandly romantic and enticingly Chinese in its sensitivity”（叶小纲的作品令人激动，夸张浪漫，迷人并充满引人入胜的中国味）。当然，这是西方最重要报刊的评论，可以把它放到我CV上去了。其实我较高兴的评语是马勒的孙女Marina Mahler与我在格莱美节目的谈话中，她对主持人说，她很喜欢Ye对马勒作品的回应，“Ye's music is very powerful”，这是听懂了我的音乐。

张立萍

马勒《大地之歌》中，我较喜欢第一和第四两个乐章。德语不是我的native language, 无法对Michlelle DeYoung 在录音中的发音妄加评论，尽管《金融时报》对这位女中音的德语有微词。美国歌唱家不遭欧洲评论家待见是常事，其实我很喜欢美国歌唱家对古典音乐恣意不羁的演绎方式，出格恰恰是美国风格。Rennee Fleming 对欧洲来说很另类，她在Richard Strauss 歌剧Daphne中的演绎方式恰恰是“正统”欧洲最匮乏的。在奥地利我看了数次Viener Staatsoper ，昏昏欲睡，老范儿欧洲若不砥砺进取，真没有前途。

Michlelle DeYoung 在录音中

Michlelle DeYoung在演唱中表达了一种施舍宽慰的心态。春秋繁复，恍惚中音乐家在寻觅失落的艳姿，凝神中闪出顾盼与微笑，歌声祥宁，眼神泛起朦胧的灵光。她的德语准确与否对亚洲听众也许不重要，但批评还是需要重视的。中国有两位歌唱家的德语发音让我印象深刻，一位是女高音饶岚，另一位是女中音梁宁，她在北京现代音乐节上演出Arnold Schoenberg的Pierrot lunaire，一口标准声乐范儿的德语令演出大为增色。