“世上只有妈妈好”背后的故事。

1990年初，台湾电影《妈妈再爱我一次》作为两岸文化交流项目，在上海和武汉两地试映，引发了第一波轰动。同年9月，本片被中国电影发行放映公司正式引进。随后各地方教育部门，纷纷以弘扬母爱的教育主题，组织辖区内中小学包场观看。

它在祖国大陆的表现，完全可以用“一代人的记忆”来形容——

上世纪90年代初，一张电影票的价格通常在0.5-1元之间。而根据国内某知名电影门户网站提供的数据，本片票房收入超2亿元，总共发行了397个拷贝。再加上乡村露天电影、企事业单位的内部放映等等非正式渠道，其观众数很有可能接近全国的三分之一人口。

当时的电影包场票

当时，无论是带领班级前往剧院的老师，买票窗口的告示栏，还是剧院门口售卖零食商品的小贩，大都在观影前做出了如下善意提醒——观看前请自备（购）手绢。

影院之内，女教师们的啜泣声、孩子们的嚎啕声此起彼伏，更是一浪高过一浪。然而，1998年，本片在台公映后的上座率奇差，不到两周便惨遭下线。出品方福祥影业公司甚至取消了发行计划，以减少宣发成本的进一步损失。

同一部影片在两岸市场如此之大的反差，其原因，首先要从故事来说起。

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《妈妈再爱我一次》的情节并不复杂：

孤女黄秋霞与名门少爷林国荣珠胎暗结，却因为出身问题而不被男方家族接受，只能独自将腹中骨肉抚养长大。多年之后，林家老太太想方设法让当年儿子的私生子认祖归宗。然而年幼的小强无法接受没有母亲的生活，屡次试图重回母亲怀抱。

这种由破碎家庭、破碎情感和破碎婚姻交织而成的苦难叙事——即俗称的“三破一苦”，由于高度契合了中国人的民族性格与文化心理，堪称是家庭伦理剧横亘百年的模版。

彼时身为“亚洲四小龙”之首的台湾地区，其影视业在80年代也全面迈入了工业化时代。虽然在枪战、功夫等商业类型片领域，无法同香港电影相抗衡，但在苦情戏这一中国影坛特有的亚类型中，却是无冕之王般的存在。

同期几乎每一部台湾苦情剧，都能引发家门口小卖部中纸巾的脱销

虽然《妈妈再爱我一次》的艺术造诣远远无法和上述经典相提并论，本片的煽情套路，也不再受岛内观众所待见。然而，它背后所体现的台产苦情剧的先发优势，对于大陆观众的泪腺而言依然“致命”：

剧中引发冲突的几个因素，包括门当户对、重男轻女、延续香火、家事统于一尊等等传统宗族思想，在刚刚告别温饱，踏上小康之路的大陆观众眼中颇有代入感。大银幕上秋霞和小强这对母子连绵不绝、逐步升级的哭戏，又很容易让观众的主体——前来包场的学龄儿童产生共情，以及影院内不可逆转的情绪传染。