不过，这部剧集中的蝙蝠侠和如今我们印象中的蝙蝠侠大相径庭，其故事风格以轻松逗乐为主，旨在把当时漫画中流行的夸张滑稽风格发扬光大。

正因如此，一个娱乐指向反派的出场自然就显得合理了，恺撒·罗梅罗扮演的小丑在表演特点上，更多是在配合颇具喜剧效果的情节，不过，小丑的影响力不仅因此覆盖到了漫画读者之外的群体，同时也对漫画形象产生了反哺作用。

然而，再有趣的笑料重复多了也会失去味道。

70年代末，观众和读者很快又对只会搞笑的小丑失去了兴趣，就连《蝙蝠侠》漫画的人气也开始一蹶不振。此时美国漫画监管审查的最严时期正接近尾声，DC漫画编剧丹尼斯·奥尼尔与画师尼尔·亚当斯一举将小丑进行翻新，重新变回那个与蝙蝠侠相互周旋的混乱*人魔。

从此，小丑也开始和蝙蝠侠相存相依，完成了罗宾森创造这一形象时所构想的概念：小丑真正成为了蝙蝠侠的莫里亚蒂教授。

蝙蝠侠和他的关系，开始变得就像光明与黑暗，同时存在、相生相克。

三

80年代末，经由几位最伟大的漫画作者之手，小丑的核心精神得到了彻底诠释——

1986年，弗兰克·米勒创作的蝙蝠侠经典故事《黑暗骑士归来》，不仅将小丑的疯狂展现得淋漓尽致，而且还将他对蝙蝠侠病态的痴迷深刻地表现了出来；

《黑暗骑士归来》，1986

两年后，《守望者》作者阿兰·摩尔又为小丑量身定制了一部杰作《致命玩笑》，不仅为《黑暗骑士归来》中强调的小丑的特质又添上了浓墨重彩的一笔，而且还为他打造了一个让所有普通人都能够共情的起源故事。

《致命玩笑》，1988

另外，由格兰特·莫里森创作的《阿卡姆疯人院》以及吉姆·斯塔林执笔的《家族之死》，一个为小丑作为蝙蝠侠宿敌的身份盖了章，另一个则为小丑添上了继《致命玩笑》中令蝙蝠女芭芭拉·戈登残疾之后的又一大罪行——*死“二代罗宾”杰森·托德。