我现在会觉得，如果我是千里马，是不是同时也可以做伯乐。就算没到千里马的水平，我只能每天跑六百里，我也可以向前一步，试试看能不能多做点事情？

撰 文 | 周 琪

责 编 | 施 杨

很久没有一部剧像《梦华录》这样出圈并引发大范围的热议了，这让编剧张巍欢喜之余，又难免忐忑。大结局播出那天，她发了一条朋友圈：“过了特别难忘的六月，在《红杏枝头春意闹》的歌声里迎来了自己的又一个生日。”

入行20多年，张巍塑造过许多事业女性的形象，《杜拉拉升职记》中30岁成为世界500强中国区代理人力资源总监的杜拉拉，《女医·明妃传》中突破禁忌公开行医并建立医女制度的明朝女国医，《陆贞传奇》中一代辅佐皇家的女相……创作《梦华录》之前，张巍处于人生低谷，至亲离世，自己身体也频频出状况；与此同时，她首部担任制片人的作品也因为一些风波，无法按时播出，她40多年的人生中从未经历这样的迷茫和慌张，等好不容易熬过去后，决心写一个“有点劲儿”的戏，希望可以治愈自己，也治愈一些和她有着同样经历的人。

这部在豆瓣开分即达到8.3分的剧证明了它在一众古偶剧中的不俗，尤其击中了观众的现实需求与当下痛点，但不代表没有遗憾，对创作者而言，重要的不是完美，而是和作品一起成长。

以下是张巍的讲述——

“写各方面都完美的角色，这不符合我的审美”

《梦华录》中的三个主要女性角色多多少少会有我身边人的一些影子，比如赵盼儿的勇敢坚强，果敢，做生意的头脑，来自我在中欧（中欧国际工商学院）读书时身边的商界女强人，她们向我呈现了很多女性的魅力和魄力，一方面，她们做生意非常厉害，另外一方面，她们是非常好的母亲、女儿、姐姐。赵盼儿作为女老板和女上司的形象，我从她们身上汲取到很多养分。

我是个艺术院校的老师，对文艺女青年有一些观察，自己也是文艺青年出身，我理解的文艺青年通常会相对比较自我，有点小才华，也有点小骄傲，自视颇高，对人情世故不是特别通透，这样的一些性格多多少少会放一点在宋引章的身上。

孙三娘身上有点我妈的影子，我妈很会做饭，但是不爱做饭，我天天求我妈说，你能不能给我做点什么，我写的孙三娘特别爱做饭，这其实是我的一个小小心愿。我妈心地特别软，说话比较直，别人容易一时不太能接受，在我成长的过程中，我老听她说，“这个话说得不是特别合适”，因为刀子嘴豆腐心，她吃了一些人际关系上的亏，我也在孙三娘身上做了这样的设计。