韩英杰擅长北派武术，像那种从弹床跳起，凌空飞脚踢的招式，是他的拿手戏”等等。我以为，动作审美是武侠影片一个非常重要的元素，但还不是全部。影片的结构技巧，即如何组织具有动作感的情节结构，需要艺术家仔细斟酌。

作为武侠片经典的《精武门》和《精武英雄》，既有动作审美，又善于安排叙事结构。影片根据表现主题的需要，精心组织矛盾冲突。两部影片的结构方法虽各有千秋，但都非常成功，都具有极强的动态审美效果。

尤其是，《精武门》和《精武英雄》这两部影片都以霍元甲的事迹为题材，更能看出艺术家在结构安排方面的匠心独具。大侠霍元甲是中国近代史上一位著名的武术家，是一位家喻户晓的民族英雄。他是精武体育会的创始人。

孙中山先生当年曾亲题“尚武精神”四个大字，惠赠精武体育会，表彰其民族精神。关于霍元甲先生之死因，历来有多种说法。

影片《精武门》和《精武英雄》都采用了日本人下毒之说，有一定的历史依据，但更重要的是，这样能够在人物叙述、题材处理和矛盾冲突上取得较好的艺术效果，民族矛盾更能突出英雄人物的伟大，增强故事的悲壮色彩，使观众产生强烈的共鸣。

《精武门》的矛盾冲突比较单纯，但非常集中、尖锐。民族矛盾是影片的主要焦点，发生在以精武馆为代表的中国人和以虹口道场为代表的日本人之间。

日本人是*害霍元甲的元凶，又是侮辱中国人、伤害中国人感情的异类，因此激起以陈真为代表的中国人的双重反抗：一是反抗日本人对中华民族的伤害，二是报复谋害师父的凶手。前者为公，后者为私，且公私兼顾。

这种集民族大义和个人恩仇于一体的矛盾冲突很能激起观众广泛的心理认同。民族矛盾的另一个交集是在日本领事馆和巡捕房之间，该矛盾比较复杂。

由于巡捕房处在租界这样一个特殊的政治地域，它和帝国主义自然有妥协的一面，但是它的成员又都是中国人，正如探长在最后说的：“我也是中国人！”所以在民族矛盾最激烈的关头，他们也被唤醒了本能的民族感和正义心。