故而选择一镜到底拍摄的影片，基本注定了无法成为我们常规概念里的“大片”，它不酷炫、不花哨，甚至电影里的世界我们能够看到的角度和层次也极其有限，这是它的弊端之一。

《1917》中两位士兵从出发到到结束，时间层面跨越了15个小时以上，场景则从大雨泥泞后的湿地到阳光晒过的干地，这种巨大的差异性无法通过时间线条的打断再连接，以及多组镜头叠加去覆盖，它只能通过单个镜头的轻微晃动和掩盖物的遮掩来进行弱化处理，但细心的观众会在第一时间就捕捉到这种场景跳跃层面的巨大差异，这是它的弊端之二。

电影从诞生到如今，时长从30分钟慢慢衍变成如今的120分钟居多，这种衍变是结合观众的耐心、讲好一个故事本身需要的时长等多个角度共同糅合的产物，而多组镜头使用的目的便是为了节省和去除不必要的时长，比如从山脚到山顶，多组镜头和切割后的时间可能只需要四个镜头：“山的全景”、“山脚镜头”、“爬山镜头”以及“山顶镜头”便可展现这一切，但一镜到底的拍摄方式则不行，它必须从山脚一路跟随至山顶，中间那段可能略显无聊的时间就会很难去除，这是它的弊端之三。

而优势？简单来说有两个：补充和纯粹！

补充：世界上没有一片一样的叶子，这句话除了表达每一片叶子都不一样以外，也在告诉我们叶子的种类繁多，可以覆盖一切形式，电影其实同样如此。

无论精彩与否，电影的世界就得有各式各样的作品，多镜头、单镜头、线性、非线性等形式都是电影类型的一种，而它们合在一起才组成了完整的电影世界，所以即便“一镜到底”略显无聊和难拍，但它的存在本身就是电影类型的一份子，也是一种必须要有的补充。

纯粹：马克·罗斯科说“艺术是纯粹的也是复杂的，但终究是纯粹的”，这句话有些返璞归真的意思，电影世界也是如此，在看惯了风花雪月和世间繁华以后，总会有片刻想要一种纯粹的感觉，简单、质朴就好。

“一镜到底”满足的便是如此，我们以2002年上映的《俄罗斯方舟》举例，从彼得大帝到沙皇倒台，跨度200年的时间里发生了太多的故事，如果用多镜头的处理方式去逐一展示，观众必然会疲于去关注每一个场景里的不同故事，而一旦选择单一镜头，此时世界便只有我们看到的这块，虽然不那么波澜壮阔，但贵在真实、简单，也更加沁入人心。