截至8月11日，评分高达9.9的《雾山五行》的追番人数已经突破了300万，投币量也突破了500万，要是我的号也有300万关注...算了算了，不做梦了，大家好，我是财经领域的创作者财富立方，希望大家也能给我个点赞支持一下。
好了说回正题，大家对雾山五行的期待犹如当年流浪地球打开的科幻大门一样，堪称是中国国漫的最高水准，建议大家把全体起立打在留言区上。
看这光影。
这画面。
这细节。
这打斗。
《雾山五行》的故事非常“中国风”，它衍生自中国古代的神话体系，剧情加入许多中国传统文化元素，比如阴阳五行、瑞兽麒麟、民间志怪等，当然最重要的就是这部动画的画风，整体都由水墨渲染，每一帧都十分精致。
连王校长也转发叫好。
希望大家也转发一下我的文章，嘻嘻。
四年、六人可能有的小朋友就要问了，啊这种动漫洒洒水啦有钱有团队谁都能做啦有啥稀奇的？
稀奇的来了，雾山五行的主创团队只有六个人，林魂导演更是身兼多职，他既是导演，又兼任出品人、故事脚本、原画动画、上色、场景、美术监督、场景监修、动作设计、后期摄影、声演、音效，甚至主题曲演唱，真的是贫穷让动画人无所不能。
评论区里还出现了这么一则小故事。
林导和他的主创团队，历时近4年时间，才制作出了这部三集的《雾山五行》动画，在这四年里，攻坚克难、不忘初心，令人十分佩服。在几乎没有广告和商业化的模式里，全凭着对作品的热爱走到了今天，走进了大家的期望。
或许，没有商业模式的桎梏，它反而能放手挥洒想象力，细致中见生猛。
商业与动画《雾山五行》的出现也让我们看到了一些属于国漫的问题，为什么这种没有资金，甚至没有足够人员的小工作室能够屡屡放出卫星让我们眼前一亮，而那些资金充足的工作室却只能做一些儿童动画？
商业模式对于动画真的至关重要吗？
这是个值得思考的话题，在经费不足、人手紧缺的情况下，大部分人可能会止步于创意，更何况我国的国产动漫刚处于起步阶段，向已经发展成熟的商业模式学习是必不可少的。成熟动漫产业都具有清晰完善的IP产业化路径。
当然六道无鱼工作室有了资金之后继续保持这种创作模式也是未尝不可，毕竟经典往往诞生于偏执，而这也是我觉得《雾山五行》对于国漫有巨大意义的原因所在。
其实不难发现，这些年，国产动漫的宣传力度和侧重对象都有了明显的转变，加上中国风的唯美宣传，动漫的受众对象不再是儿童，而是年轻人，并且逐渐成为年轻人的主流，这对行业的发展有着很大的帮助。
而综合2019年国产动漫的整体发展趋势，我们也可以看到国产动漫在我国文化产业的发展道路：
第一是要充分利用华夏五千年得天独厚的灿烂文明和历史底蕴，我们拥有大量可塑的人物和故事原型，无论翻拍或是解构，都有大量的素材。
第二是我国动漫在技术方面获得的巨大成就和突破，在不改变原有故事的元素基础上，打破人物形象在观众眼中的陈旧形象，得到崭新的突破。当然最后一点，还是得益于好的国漫作品得到了越来越多观众的认可，这也是我国文化自信的一条必经之路。
在国漫身上，我们不断看到技术上的革新与拓荒。但，技术的起点，绝非钱。而是脚踏实地，老老实实，一点一点的坚持。在生抠硬磨里，《雾山五行》没有在资本和市场玩法中自缚双手，而是在自身领域内大展拳脚。
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